面部表情是人物形象中至關重要的一個部分,在人物畫中面部表情的塑造對人物形象的樹立扮演著關鍵的作用。藝術家們往往會通過對人物面部表情的描繪,來表現人物內心的情緒和情感,栩栩如生地展現人物的精神風貌,既突出了人物形象的神韻特征,又承載著作者的情思和感受�？v觀人物畫的發(fā)展史,歷代畫家們通過一個個生動的人物面部表情,向我們展現了形態(tài)各異、各具特色的人物形象。本文通過追溯工筆人物畫面部表情的發(fā)展以及對當代工筆人物畫面部表情的探析來更深層次地了解當代工筆人物畫風格的趨向,以期對個人工筆人物畫的創(chuàng)作帶來啟發(fā)和幫助。在本文中,筆者主要通過分析傳統(tǒng)工筆人物畫中的面部表情來總結古代工筆人物畫面部表情的發(fā)展與特點,再通過分析當代一些具有代表性的工筆人物畫家的時代特點,比如當代的何家英、朱理存、羅寒蕾、陳子、孫震生、張見、李傳真等幾位畫家的繪畫作品。從不同的題材中找到同一題材之間的面部表情的共性以及不同題材之間面部表情的區(qū)別,比較幾位畫家不同的表現風格以及這些豐富的面部表情背后的的情感與寄托。通過分析出現面部表情多樣化的時代因素和畫家本身主觀情感的影響,我們會更深入的了解當代工筆人物畫的意義和內涵,這對于我們去欣賞學習當代工筆人物畫有重大的意義和作用。
【學位單位】：深圳大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

戲曲畫是“戲”與“＇畫”完美的結合，京劇的形成與流行，推動了戲曲畫的發(fā)展，??到繪畫技巧十分成熟的清朝，對人物面部表情的刻畫已經到了出神入化的境界６嘉慶年??間：，畫家賀世魁所畫的《十３絕》（圖２）描繪了十三位絕藝的戲曲藝人。十三位人物??各不相圓０展現扭十言個性格各異的戲曲人物，宛如《最后的晚餐》那樣精彩６有人評??價：“望之如有生氣，觀者絡繹不絕”。在圖２中，我們可說看到三個形態(tài)各異的人物??形象，畫家使用了工細爾把人物的面部表情變化表現的細致入微。受西方繪畫的影??響，畫面注重寫實性，五官的描繪都非常真實有質感，如同一個個真實的人物出現在我??們的面前６??在這些喜聞樂見的題材中，民間繪畫為我們塑造了一個個形象生動，特點鮮明的人??物＆無論是門神畫中班：氣遵然的門神形象＃還是戲曲畫中身份各異的戲曲人物＃無論是??民俗版畫中反映大眾生活的各色場面，還是石刻錢畫中描繪造崔精湛的石刻藝術，都為??我們大眾生活添上有趣的一筆，也為我們了解以前的生活方式提供了寶責的資料。??７??

多人們喜聞樂見的藝術形象。這個時期的菩薩造??型開始趨于女性化，身姿豐腴，曲線優(yōu)美，宛若??貴婦�！兑菲兴_圖》（圖４）描繪的是菩薩為??亡靈引路，去往極樂赫的場面，此時的菩薩造??型已經呈現相當女性化的面貌，眼帶笑意，面部??神態(tài)平靜安詳，仔細描繪的柳葉般的眉毛，細筆??勾勒小巧的鼻子，豐腴紅潤的嘴巴更顯女性特??自細目＿柳添了／Ｉ分雜，面部輪麵??Ｂ潤沒有明顯的轉折，雖然菩薩唇上的小髭還沒有??圖４《引路菩薩圖ＩＭ部??３洪再新著《中國美術史》杭州：中國美術學院出版社，２０００．１２??８??

宮廷繪爾在歷史上是？一個特別的存在，＆廷域師們按照統(tǒng)治者的旨意，圖繪圣賢到“成教化、助人倫”的作用。他們都是眾多人間謂家中選拔出來的優(yōu)香的暖象，：＿精湛，人才輩出，極大推動了中國人物確的發(fā)展ａ?＆廷繪畫主要以疊家的政治紀實王肖像、食廷生活等為題材，體現了皇家的生活和審美意識，也彙中體現了歷朝歷出藝術家們貪起的繪畫水乎七??漢代時期，雄淳的經濟實力和穩(wěn)定和諧的社會環(huán)境為美術的發(fā)展創(chuàng)造了得天獨厚件，＿由的藝術氛＿使得美術＿為統(tǒng)治者服務的同時也得到了自身的發(fā)展ａ霉申敏表性的是與王堆出土的Ｔ形ｆｔ剌，人物面部刻畫：延續(xù)了前朝對人物形象的刻畫方式一
【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

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相關博士學位論文 前2條

1 袁玲玲;論傳統(tǒng)工筆人物畫形神之美[D];中國藝術研究院;2015年

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相關碩士學位論文 前4條

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本文編號：2883953