“傳神”是中國(guó)水墨人物畫(huà)的重要特點(diǎn),雖然要“以形寫(xiě)神”,但并不影響主觀意識(shí)對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行再創(chuàng)造,并從中抒發(fā)情感進(jìn)行描繪。本文從畢業(yè)創(chuàng)作《礦工》入手,對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中人物造型的筆墨進(jìn)行探索。首先從人物造型方面敘述,再對(duì)具體的筆墨進(jìn)行分析、理解,探索如何從古人的筆墨中汲取和學(xué)習(xí),最后是對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的闡述、總結(jié)。通過(guò)對(duì)畢業(yè)創(chuàng)作的展開(kāi)分析,旨在體現(xiàn)自己在運(yùn)用筆墨表現(xiàn)人物精神面貌方面的探索、在人物造型上的研究和在筆墨變化的摸索等。
【學(xué)位單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J212
【部分圖文】：

圖 1《荷花水鳥(niǎo)圖》朱耷水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品，這是我對(duì)空間造型理解的一個(gè)開(kāi)始。在畫(huà)面中留了很大部分的白，顯現(xiàn)出很空曠的荷花池，很大的空間。水鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)、前后關(guān)系讓人一目了然，卻又令人想去琢磨怎么用這看上去很簡(jiǎn)單的幾筆墨色就能表現(xiàn)出極其清楚明了的空間，我想這就是八大山人的過(guò)人之處。他的水墨是非常有層次的，簡(jiǎn)潔的水墨就可以使人在視覺(jué)上感受得到遠(yuǎn)近。從人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，例如畫(huà)面中只有一個(gè)頭像，頭像的鼻子和耳朵就是空間上的關(guān)系，有著前后、遠(yuǎn)近的變化，頭像中兩個(gè)耳朵，就像是風(fēng)景中幾座山的關(guān)系一樣，這都是空間關(guān)系。（如圖 2、圖 3、圖 4）像畫(huà)風(fēng)景中的遠(yuǎn)山和近樹(shù)，遠(yuǎn)處的山看上去就是很小而近處的樹(shù)卻看上去很大。畫(huà)人物和畫(huà)風(fēng)景有

圖 1《荷花水鳥(niǎo)圖》朱耷水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品，這是我對(duì)空間造型理解的一個(gè)開(kāi)始。在畫(huà)面中留了很大部分的白，顯現(xiàn)出很空曠的荷花池，很大的空間。水鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)、前后關(guān)系讓人一目了然，卻又令人想去琢磨怎么用這看上去很簡(jiǎn)單的幾筆墨色就能表現(xiàn)出極其清楚明了的空間，我想這就是八大山人的過(guò)人之處。他的水墨是非常有層次的，簡(jiǎn)潔的水墨就可以使人在視覺(jué)上感受得到遠(yuǎn)近。從人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，例如畫(huà)面中只有一個(gè)頭像，頭像的鼻子和耳朵就是空間上的關(guān)系，有著前后、遠(yuǎn)近的變化，頭像中兩個(gè)耳朵，就像是風(fēng)景中幾座山的關(guān)系一樣，這都是空間關(guān)系。（如圖 2、圖 3、圖 4）像畫(huà)風(fēng)景中的遠(yuǎn)山和近樹(shù)，遠(yuǎn)處的山看上去就是很小而近處的樹(shù)卻看上去很大。畫(huà)人物和畫(huà)風(fēng)景有

圖 1《荷花水鳥(niǎo)圖》朱耷水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品，這是我對(duì)空間造型理解的一個(gè)開(kāi)始。在畫(huà)面中留了很大部分的白，顯現(xiàn)出很空曠的荷花池，很大的空間。水鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)、前后關(guān)系讓人一目了然，卻又令人想去琢磨怎么用這看上去很簡(jiǎn)單的幾筆墨色就能表現(xiàn)出極其清楚明了的空間，我想這就是八大山人的過(guò)人之處。他的水墨是非常有層次的，簡(jiǎn)潔的水墨就可以使人在視覺(jué)上感受得到遠(yuǎn)近。從人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，例如畫(huà)面中只有一個(gè)頭像，頭像的鼻子和耳朵就是空間上的關(guān)系，有著前后、遠(yuǎn)近的變化，頭像中兩個(gè)耳朵，就像是風(fēng)景中幾座山的關(guān)系一樣，這都是空間關(guān)系。（如圖 2、圖 3、圖 4）像畫(huà)風(fēng)景中的遠(yuǎn)山和近樹(shù)，遠(yuǎn)處的山看上去就是很小而近處的樹(shù)卻看上去很大。畫(huà)人物和畫(huà)風(fēng)景有
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本文編號(hào)：2857302