在具象寫實(shí)油畫的內(nèi)在精神追求與畫面造型語言摸索過程中,當(dāng)藝術(shù)家們面對客觀真實(shí)的物象時,在尊重客觀自然的前提之下,由藝術(shù)家所作出的氤氳淳化過的形象,這種形象會比客觀再現(xiàn)的物象更加富有審美意義和形式意味。在具象寫實(shí)油畫的發(fā)展中其本身也具有一定形式美的轉(zhuǎn)變。與此同時,不同時期、不同流派所呈現(xiàn)的畫面形式構(gòu)成美不同,它在繪畫中的作用與地位將更加顯著和突出。本文在對具象寫實(shí)油畫、具象寫實(shí)油畫的隱性構(gòu)成的基本概念歸納和分析的同時,著重對隱性構(gòu)成在具象寫實(shí)油畫中的重要性以及西方傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)當(dāng)代具象寫實(shí)油畫中的“隱性構(gòu)成”進(jìn)行了舉例辨證的分析,認(rèn)為具象寫實(shí)油畫中隱性構(gòu)成是必然存在的。結(jié)合創(chuàng)作從節(jié)奏、黑白灰、畫面色彩的構(gòu)成規(guī)律,其中包括色彩純度的分離與明度的整合、不同色塊的重疊關(guān)系、疏密關(guān)系、均衡關(guān)系以及面積比關(guān)系等角度來分析隱性構(gòu)成的構(gòu)成原則,控制畫面合理性,從而說明畫面的隱性構(gòu)成可以營造客觀物象之外的情趣或意味,使具象寫實(shí)油畫具有更高的品格。
【學(xué)位單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

見節(jié)奏的重要性。節(jié)奏關(guān)系的體現(xiàn)主要由畫面層出不窮的點(diǎn)、長短不小不等的面三個因素觥籌交錯組成。點(diǎn)在書面語言上代表著一種標(biāo)點(diǎn)層次的意義：一是代表著無話可說的句點(diǎn)，是消極的；二是代表著從下句逗號，是積極的。而在畫面上，是一種活躍的個體。線作為節(jié)奏二大元素，其呈現(xiàn)方式主要以直線和曲線（也稱為不規(guī)則的線）為表達(dá)方式上千變?nèi)f化。在具象寫實(shí)的畫面中直線的存在形式分為三以最普遍、最簡潔的形式出現(xiàn)的水平線，為構(gòu)建畫面大的結(jié)構(gòu)框架凸顯在主體前面或隱藏在主體之外的背景里面。第二種是帶有向下運(yùn)出現(xiàn)的垂直線，只要是帶有明顯向下垂直的動力或與水平線相交并呈角的就可以認(rèn)作是垂直線的出現(xiàn)。例如達(dá)芬奇《最后的晚餐》（圖體后面的門和櫥窗的高度這些線，就是垂直于前面臺桌水平線的，這間的間距和長短變化在畫面中呈左右對稱式，所以，對稱式的垂直線的秩序感和強(qiáng)烈的凝重感，也恰恰能配合畫面各因素更好的渲染出宗的儀式感。第三種則是任意出現(xiàn)的直線，此類直線，可以長也可以可以細(xì)，可以有序也可以無序，可以是顯性的也可以是隱性的，一般

圖 3‐1 圖 3‐1著一些不規(guī)則的形體出現(xiàn)，可以讓畫面更有張力，更有意思，更加完整為，線如同人的神經(jīng)或血管一般，極為敏感，能構(gòu)成一個正常人身體內(nèi)完整度。面是點(diǎn)和線的產(chǎn)物，在一張白紙上，滴一滴墨，立即呈現(xiàn)出一眼的黑點(diǎn)，不具備面的特點(diǎn)，當(dāng)這個黑點(diǎn)旁邊多灑上一些墨滴時，這些成白紙中的黑色塊，足以為面。線形成面的方式與前者相似，線變成面可以由常規(guī)固定的直線產(chǎn)生，也可以直線和曲線之間有序排列或無序交圖 4‐1、圖 4‐2、圖 4‐3、圖 4‐4）。由此可知面是承載的、包容的，既允 4‐1 圖 4‐2 圖 4‐3 圖 4‐4入侵有需要線的存在（這類似于《藝術(shù)與視知覺》圖—底關(guān)系的概念）

5 /讓 奧古斯特 多米尼克 安格爾/一家人/紙本卡拉瓦喬的黑白抽離法則在具象寫實(shí)油畫中的運(yùn)用非常普遍，黑白灰現(xiàn)畫面明暗層次關(guān)系的必要手段，也是構(gòu)建法。在我們平常的創(chuàng)作課程中必須要做的就實(shí)踐中得出：具有神秘性，畫面以低明度色塊出現(xiàn)的比幽暗、深邃、悲凄的感受。具有視覺愉悅性，畫面若出現(xiàn)大面積留白時，定帶來響亮、明快、輕松之感。黑色與白色混合、重疊產(chǎn)生，灰層次出現(xiàn)緩、靜謐、和平之意。若想讓畫面具有非常豐富的層次和更讓你來實(shí)現(xiàn)，在具象寫實(shí)油畫的歷史長河中，利以及傳達(dá)情感的作品比比皆是。筆者認(rèn)為
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本文編號：2852984