趙無(wú)極抽象繪畫(huà)線條研究
【學(xué)位單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：
圖 1.3 《靜物》 圖 1.4 《風(fēng)》趙無(wú)極的高明，在于他融匯了中西，借鑒西方又以東方解構(gòu)、超越西方。當(dāng)西方人對(duì)外在形貌津津樂(lè)道，不遺余力地追逐表面光色的時(shí)候，中國(guó)人早就漫游在藝術(shù)世界中，登上了藝術(shù)表現(xiàn)的精神 制高點(diǎn)μ。中國(guó)哲學(xué)尤其是老莊的道家思想，對(duì)他影響之大，連他自己也無(wú)法估量，他也無(wú)法控制這些思想不知在什么時(shí)候就在他的創(chuàng)作中發(fā)揮作用。這時(shí)，他重新開(kāi)始關(guān)注他小時(shí)候就喜歡的中國(guó)青銅器藝術(shù)，宋代畫(huà)家范寬、米芾的作品。經(jīng)歷了幾十年西方文化的洗禮之后，趙無(wú)極把他的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向了中國(guó)，他發(fā)掘出自己民族文化的博大精深。而對(duì)于當(dāng)時(shí)的他，最重要的就是如何將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)融入自己出創(chuàng)作中，更高的吸收與再創(chuàng)造。這些字符蘊(yùn)含著活躍的宇宙之氣和萬(wàn)物內(nèi)在之理。同時(shí)，這種藝術(shù)創(chuàng)作運(yùn)用虛實(shí)和陰陽(yáng)最基本的、代表中國(guó)的哲學(xué)概念。藝術(shù)創(chuàng)作猶如實(shí)施一種生活哲學(xué)，因?yàn)樗粌H僅創(chuàng)造美，而且創(chuàng)造一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)真正生活的藝術(shù)空間。1.2.1 甲骨文系列創(chuàng)作趙無(wú)極繪畫(huà)創(chuàng)作初期，繪畫(huà)風(fēng)格受保羅·克利的影響比較大�？死髌分械木�條、紋樣、符號(hào)，以及對(duì)具體客觀事物創(chuàng)作的獨(dú)特方式使趙無(wú)極聯(lián)想到了中國(guó)青銅器時(shí)代的獸面紋、夔紋、
圖 1.3 《靜物》 圖 1.4 《風(fēng)》趙無(wú)極的高明，在于他融匯了中西，借鑒西方又以東方解構(gòu)、超越西方。當(dāng)西方人對(duì)外在形貌津津樂(lè)道，不遺余力地追逐表面光色的時(shí)候，中國(guó)人早就漫游在藝術(shù)世界中，登上了藝術(shù)表現(xiàn)的精神 制高點(diǎn)μ。中國(guó)哲學(xué)尤其是老莊的道家思想，對(duì)他影響之大，連他自己也無(wú)法估量，他也無(wú)法控制這些思想不知在什么時(shí)候就在他的創(chuàng)作中發(fā)揮作用。這時(shí)，他重新開(kāi)始關(guān)注他小時(shí)候就喜歡的中國(guó)青銅器藝術(shù)，宋代畫(huà)家范寬、米芾的作品。經(jīng)歷了幾十年西方文化的洗禮之后，趙無(wú)極把他的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向了中國(guó)，他發(fā)掘出自己民族文化的博大精深。而對(duì)于當(dāng)時(shí)的他，最重要的就是如何將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)融入自己出創(chuàng)作中，更高的吸收與再創(chuàng)造。這些字符蘊(yùn)含著活躍的宇宙之氣和萬(wàn)物內(nèi)在之理。同時(shí)，這種藝術(shù)創(chuàng)作運(yùn)用虛實(shí)和陰陽(yáng)最基本的、代表中國(guó)的哲學(xué)概念。藝術(shù)創(chuàng)作猶如實(shí)施一種生活哲學(xué)，因?yàn)樗粌H僅創(chuàng)造美，而且創(chuàng)造一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)真正生活的藝術(shù)空間。1.2.1 甲骨文系列創(chuàng)作趙無(wú)極繪畫(huà)創(chuàng)作初期，繪畫(huà)風(fēng)格受保羅·克利的影響比較大�？死髌分械木�條、紋樣、符號(hào)，以及對(duì)具體客觀事物創(chuàng)作的獨(dú)特方式使趙無(wú)極聯(lián)想到了中國(guó)青銅器時(shí)代的獸面紋、夔紋、
南京航空航天大學(xué)碩士學(xué)位論文紀(jì)的甲骨文和商朝的鐘鼎文。這些中國(guó)早期的可在龜殼和青銅器上的文字符號(hào)標(biāo)記后來(lái)，這些符號(hào)慢慢地變成了形象，底色化為空間，令畫(huà)面有了呼吸的余地。意化抽象創(chuàng)作4 年之后，趙無(wú)極進(jìn)入了自己創(chuàng)作的另一個(gè)時(shí)期。畢加索、米羅、馬蒂斯這幾位大大的影響，都啟發(fā)他對(duì)空間自由處置和掌握的能力。就繪畫(huà)線條而言，西方現(xiàn)代有不少人吸取東方藝術(shù)之所長(zhǎng)，用硬筆創(chuàng)造了不少具有表現(xiàn)性的線條。德加用這描繪舞蹈；馬奈用彩色線條作畫(huà)；馬蒂斯用了明確的輪廓線、柔軟的曲線；畢加廓線、黑色的曲線和柔軟的線條；蒙德里安使用抑揚(yáng)、有動(dòng)感的抽象線條等等。逐漸形成的階段中，趙無(wú)極的線條使用特點(diǎn)十分明確。
【相似文獻(xiàn)】
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