沒骨技法介于工、寫之間,傳統(tǒng)水墨中更多使用在花鳥畫領(lǐng)域,且并非主流,這在一定程度上限制了沒骨技法的發(fā)展。隨著時代變革與開放性的社會體系形成,沒骨技法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融會貫通西方藝術(shù)美學(xué)并結(jié)合中國水墨展現(xiàn)了中國畫前所未有的形勢與面貌。中國水墨畫中不論傳統(tǒng)還是當(dāng)代,對水墨的運(yùn)用是根本基礎(chǔ)。傳統(tǒng)水墨畫往往著重關(guān)注“水墨”這個語言體系,從而忽略了“色彩”的重要性。沒骨人物畫突破傳統(tǒng)藝術(shù)語言,運(yùn)用豐富的色彩描繪當(dāng)代五光十色的社會生活,利用大面積的色彩塊面經(jīng)過渲染或點(diǎn)染等技法,結(jié)合西方透視素描等藝術(shù)理念塑造物象。突破了傳統(tǒng)水墨人物畫平面造型的藝術(shù)特點(diǎn),使畫面立體豐滿,增強(qiáng)作品視覺沖力。在對傳統(tǒng)“墨線”的處理上沒骨人物畫也展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,由于沒骨技法對色彩塊面的追求,使傳統(tǒng)墨線的藝術(shù)表達(dá)形式具有更多種可能,它可以是色彩塊面之間的留白也可以是大面積的墨色。在題材選擇方面當(dāng)代沒骨人物畫著眼于現(xiàn)實(shí)社會,從生活之中汲取創(chuàng)作素材,使藝術(shù)植根于現(xiàn)實(shí)生活從而發(fā)現(xiàn)生活中的藝術(shù)之美。中國水墨語言的實(shí)踐與探索、變革與變化,可以充分體現(xiàn)中國水墨畫歷史發(fā)展進(jìn)程。當(dāng)代水墨人物畫的含義更寬廣,它可以包羅不同成分的“色彩”元素,亦不局限于傳統(tǒng)水墨人物畫的題材選擇。當(dāng)代水墨人物畫的藝術(shù)語言可以是田黎明式的田園靜謐;也可以是劉慶和式的焦慮城市;亦或者是張望般的魔幻都市。歷史正在發(fā)展,中國繪畫也正在發(fā)展,傳統(tǒng)留給我們珍貴的經(jīng)驗與方法,也激勵我們不斷突破傳統(tǒng)實(shí)踐未來。
【學(xué)位單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
一、沒骨技法的概念與發(fā)展
    (一)沒骨技法的概念
    (二)沒骨技法的演變與發(fā)展
        1、中西美術(shù)理念的碰撞與融合
        2、探索筆墨形式的多元化
二、沒骨法在水墨人物畫中的運(yùn)用
    (一)中國當(dāng)代水墨中的沒骨人物畫
        1、沒骨技法與當(dāng)代水墨人物畫的聯(lián)系
        2、當(dāng)代水墨人物畫對沒骨技法的借鑒
    (二)沒骨人物畫的內(nèi)容及表現(xiàn)形式
        1、表達(dá)內(nèi)容及形式的多樣化
        2、表現(xiàn)手法
三、畫家案例分析
    (一)田黎明的水墨光影
    (二)劉慶和的水墨探索
    (三)張望的藝術(shù)實(shí)踐
四、沒骨技法對我水墨人物畫創(chuàng)作的影響
    (一)形式借鑒
    (二)題材選擇及觀念
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間完成的科研成果
致謝

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本文編號：2842228