當(dāng)代藝術(shù)是自20世紀(jì)的“現(xiàn)代主義”及“后現(xiàn)代主義”思潮發(fā)展而來,加之“圖像時代”傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特性的喪失,部分藝術(shù)家受現(xiàn)代主義藝術(shù)的繪畫語言形式與后現(xiàn)代解構(gòu)主義思想的影響產(chǎn)成了新的繪畫風(fēng)格。他們利用圖像作為素材來進(jìn)行油畫創(chuàng)作,通過對圖像元素進(jìn)行繪畫再創(chuàng)作后的疊加、拼貼、并置來重構(gòu)其意義從而形成繪畫作品。這種創(chuàng)作方法不局限于某一地域或某一流派,甚至不局限于某個藝術(shù)家,筆者對此種創(chuàng)作手法進(jìn)行了歸納總結(jié),將其進(jìn)行了范圍界定,簡稱其為重疊圖像式,并在本文中對其進(jìn)行了詳細(xì)的闡釋。當(dāng)代繪畫創(chuàng)作不可避免的反映著當(dāng)今時代的政治、經(jīng)濟(jì)、和精神文化等方面的重要變革,反映著當(dāng)下人們極其復(fù)雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。作為當(dāng)下社會實(shí)況和人們精神生活等重要方面的寫照,當(dāng)代繪畫作品具有著不可忽視的社會價值和審美價值。因此本文選取當(dāng)代油畫創(chuàng)作中有著典型時代特征的重疊圖像式進(jìn)行了比較系統(tǒng)的研究,探究影響其產(chǎn)生、發(fā)展的重要理論、哲思及表現(xiàn)形式的源頭,并進(jìn)一步分析其相較于其他繪畫形式在畫面表達(dá)上的不同之處,同時探討了在社會被圖像信息縈繞,觀看先于言語的當(dāng)下,藝術(shù)家將運(yùn)用什么樣的重疊圖像式繪畫策略來表現(xiàn)思想意識,進(jìn)而思考重疊圖像式對當(dāng)代油畫創(chuàng)作的價值意義。全文共分為四章,第一章梳理了當(dāng)代油畫創(chuàng)作中重疊圖像式出現(xiàn)所依托的理論觀念,并考察了其表現(xiàn)形式的發(fā)展與變化,明確了此種繪畫方式是符合時代變化并具有思想內(nèi)涵的。第二章與第三章為本文的中心部分。第二章在前文的基礎(chǔ)上將重疊圖像式繪畫同其他繪畫形式進(jìn)行比較分析,就作品的空間表現(xiàn)、敘事方法、主題題材等方面展開討論,體現(xiàn)了重疊圖像式所具有的符合當(dāng)下時代的獨(dú)特研究價值。第三章從圖像觀看的角度探討了重疊圖像式繪畫表達(dá)畫面的策略方法。最后一章對重疊圖像式繪畫的意義進(jìn)行了深度思考和評價,指出其價值及對當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響。簡而言之,當(dāng)代藝術(shù)正處于迷茫而又蓬勃發(fā)展的時期,在科技迅速發(fā)展和時代觀念變革的影響下各種藝術(shù)形式層出不窮,卻又無一不體現(xiàn)著藝術(shù)家所具有的敏銳覺察力和對社會變化的思考。而同時受到最典型的后現(xiàn)代解構(gòu)主義思想影響和圖像時代沖擊所形成的重疊圖像式繪畫無疑是值得關(guān)注研究的,相信這份研究能夠?yàn)閺V大油畫家的實(shí)踐創(chuàng)作開拓思路并帶來新的靈感。
【學(xué)位單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

《瑪麗蓮·夢露》安迪·沃霍爾1966

敏銳的注意到了這種以形象作為中心的著名的表述‘世界圖像時代’，指出世界，德波宣判一個充斥著圖像的‘景象社學(xué)的轉(zhuǎn)向’已無人問津，更多的思想家轉(zhuǎn)向’�！盵5]批量產(chǎn)生從根本上動搖了藝術(shù)品的“原創(chuàng)存在，此時當(dāng)代繪畫面臨失去話語權(quán)的潛能，以回到架上之姿來捍衛(wèi)自身存在的現(xiàn)其創(chuàng)新性，成為了當(dāng)代繪畫不得不考慮像都開始成為繪畫表現(xiàn)的一部分，直至安像拿來復(fù)制使其成為畫面主體，復(fù)制重內(nèi)容，這一舉動為當(dāng)代藝術(shù)帶來了顛覆性出現(xiàn)在各地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)家的作品畫面之與變化

《到底是什么東西使今天的家如此不同如此迷人》理查德·漢密爾頓1956

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10 王英f

本文編號：2827463