在20世紀(jì)初期,要不要吸收西方“寫實(shí)”,以及如何運(yùn)用西方“寫實(shí)”,都進(jìn)行過激烈的爭論,到現(xiàn)在為止人們也在談?wù)摗皩憣?shí)”。隨著中西藝術(shù)的交融,究竟如何看待西方的“寫實(shí)”,以及如何利用西方的藝術(shù)來解決中國畫的問題一直存在爭議,也是未來要解決的問題。從當(dāng)代社會(huì)的中國人物畫表現(xiàn)特征來看,很多表現(xiàn)人民現(xiàn)實(shí)生活的題材都是運(yùn)用“寫實(shí)”的表現(xiàn)手法,因此探討這種“寫實(shí)”觀念的來源就顯得至關(guān)重要。“寫實(shí)”作為一種外來觀念,在中國經(jīng)歷了一段漫長的吸收和接納過程,對(duì)中國的傳統(tǒng)人物畫造成了很大的影響,在藝術(shù)家不斷的努力下,這種西方“寫實(shí)”語言逐漸轉(zhuǎn)化成中國的“寫實(shí)”語言,形成符合中國大眾審美的語言系統(tǒng)。蔣兆和繪畫的“寫實(shí)”是在中國畫“傳神”的基礎(chǔ)上,結(jié)合西方的“寫實(shí)”造型因素,運(yùn)用中國傳統(tǒng)山水畫與花鳥畫中的繪畫方法的“寫實(shí)”,他運(yùn)用這一“寫實(shí)”手法表現(xiàn)具有人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)題材作品,對(duì)于近代中國水墨人物畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響和巨大推動(dòng)作用。本文通過探討中西“寫實(shí)”的歷史發(fā)展脈絡(luò),分析蔣兆和不同時(shí)期作品中的繪畫作品,總結(jié)出他繪畫作品中的“寫實(shí)觀念”特征是以中國畫傳統(tǒng)為基礎(chǔ)、結(jié)合西方“寫實(shí)”特征的“寫實(shí)觀念”。從而研究蔣兆和“寫實(shí)觀念”的成因及其影響因素,以及對(duì)當(dāng)代的影響。
【學(xué)位單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

昌碩全身站立的肖像畫，畫中的吳昌碩身著清朝官服，頭戴紅纓涼帽，腳穿官靴，兩手交叉置于胸前，眼神目視前方，略顯寒酸之氣；在造型上，人物注重透視與比例，符合真人比例；畫面色彩采用大面積色彩平涂的方式，色塊分明，衣服用花青與赭石著色，除了寬大的衣服和靴子之外，還有用朱砂描繪荷包與冠纓，在畫面中引人注目。其中，畫面中描繪細(xì)致的地方為吳昌碩的臉部，面部準(zhǔn)確細(xì)致的描繪出立體感，增強(qiáng)了人物性格。這幅《酸寒尉像》在畫面效果上與中國畫的色彩平涂的畫法是有所不同的，他的人物畫是結(jié)合了西方素描和色彩的元素與中國傳統(tǒng)人物畫相結(jié)合的。另外，任伯年的作品還有以中國線描與西方造型和色彩相結(jié)合的人物畫作品，他把人物畫集工筆和寫意于一身，線條靈活生動(dòng)，設(shè)色淡雅，設(shè)色上與水彩畫相結(jié)合，同時(shí)又吸收了西方速寫的表現(xiàn)方式，逐漸形成自己的特色，富有創(chuàng)造性，他注重寫生，人物畫作品反映現(xiàn)實(shí)生活，抒發(fā)個(gè)人思想。如代表作品有《何以誠小像圖》、《蘇武牧羊軸》、《沈蘆汀讀書圖軸》（如圖 1-3）。但是任伯年對(duì)西畫的研究畢竟有限，他沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)西方繪畫理論與素描基礎(chǔ)，因此對(duì)中國人物畫的發(fā)展具有局限性。

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文重要因素。1927 年在上海的求學(xué)過程中，他通過朋友介紹，偶然結(jié)識(shí)了徐悲鴻，當(dāng)時(shí)徐悲鴻剛從國外留學(xué)歸來，據(jù)早期照片（如圖 2-1）徐悲鴻對(duì)蔣兆和說：“在藝術(shù)上要走“寫實(shí)”的路，在我們國家多培養(yǎng)這樣的人才，我學(xué)西畫就是為了發(fā)展國畫�！薄�3】這句話對(duì)蔣兆和產(chǎn)生了很大的影響，并成為蔣兆和一生奮斗的目標(biāo)。徐悲鴻熱情的接納了蔣兆和，并和他成為了知己，可能是由于共同的少年經(jīng)歷，他們相聊甚歡。蔣兆和暫居徐悲鴻的書房，飽覽了徐悲鴻從國外帶來的各大西方名家畫冊，還經(jīng)常參觀畫展，有表現(xiàn)人民現(xiàn)實(shí)生活的庫爾貝、米勒的作品，也有倫勃朗和維拉斯凱支的寫實(shí)油畫等。在徐悲鴻的指導(dǎo)下，以及西方藝術(shù)的滲透下，蔣兆和越來越堅(jiān)信的走“寫實(shí)”的道路。至 30 年代，上海左翼運(yùn)動(dòng)時(shí)期，蔣兆和還根據(jù)社會(huì)需要進(jìn)行繪畫研究，魯迅的文學(xué)作品以及德國版畫家珂勒惠支的表現(xiàn)戰(zhàn)爭的作品，使他深深的意識(shí)到戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，使他更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。

賣花女 1948 年 蔣兆和 （圖 2-14） 雪亞夫人像 1939 年 蔣兆和（圖 2-15）品《賣花女》（如圖 2-12），相比另一幅《賣花女》（如圖 2-14）更加精彩是截取人物上半身構(gòu)圖，這幅作品不僅人物形象美，而且對(duì)于神情的刻畫以及構(gòu)圖的運(yùn)用都特別精彩，（圖 2-12）的人物形象是朝向畫面右側(cè)，頭眾視角由花籃沿著圖中姑娘的胳膊直到眼神，將觀眾的視線一步步引入，”（鮮花）真正隨著姑娘的視線灑遍人間。相比（圖 2-14）的構(gòu)圖更加成上較成功的作品還有表現(xiàn)洗衣婦女的半身像作品《洗衣婦》、有在街上右

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本文編號(hào)：2827252