造型就是塑造形體,用一定的物質(zhì)材料在二維平面上或三維空間里將客觀事物本身所固有的視覺形象固定下來,再現(xiàn)可視的、感性的存在,也指創(chuàng)造出的物體形象。造型在繪畫中有著重要的意義,而人物造型是人物畫中的重要組成部分,在繪畫中畫家通過觀察和思考把客觀事物的本質(zhì)特征以視覺形象固定下來,有對(duì)所畫對(duì)象的盡量模仿,也有畫家把本人的思想情感、審美情趣和藝術(shù)理念等主觀意識(shí)帶入到自己所塑造的人物造型中。關(guān)良的水墨戲曲人物畫有著獨(dú)特的造型,通過查閱和研究他所處的時(shí)代和人生經(jīng)歷,對(duì)他的水墨戲曲人物畫造型的特點(diǎn)和形成原因的研究,分析形成其獨(dú)特的人物造型風(fēng)格的原因。在二十世紀(jì)的中國(guó)救亡與啟蒙的復(fù)雜社會(huì)背景下,關(guān)良在日本留學(xué)學(xué)習(xí)油畫,歸國(guó)后開始學(xué)習(xí)中國(guó)畫,其水墨戲曲人物畫造型一方面受到西方藝術(shù)的影響,另一方面繼承了中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫的造型和民間傳統(tǒng)藝術(shù)造型的特點(diǎn)。他平時(shí)喜歡聽?wèi)蚩磻?對(duì)戲曲也很有研究,關(guān)良的水墨戲曲人物形象造型是根據(jù)舞臺(tái)上戲曲人物角色的特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)化處理與夸張變形得來的,這樣的造型表現(xiàn)方式突出了人物角色不同的性格特點(diǎn)和精神氣質(zhì),也表達(dá)了作者個(gè)人的思想情感。通過研究關(guān)良戲曲人物畫的人物造型可以讓我了解到他造型形成的原因和特點(diǎn),并對(duì)我今后的人物畫創(chuàng)作有所啟發(fā),同時(shí)給現(xiàn)代的人物畫創(chuàng)作提供新的思路。全文共分為五章。第一章介紹關(guān)良的人生經(jīng)歷和他生活的時(shí)代背景;第二章從民間傳統(tǒng)文化的影響,傳統(tǒng)寫意造型特點(diǎn)及西方繪畫的影響,從三方面對(duì)關(guān)良水墨戲曲人物畫造型的形成原因進(jìn)行研究分析;第三章根據(jù)對(duì)比關(guān)良創(chuàng)作的不同時(shí)期的代表作品,分析了關(guān)良水墨戲曲人物畫造型風(fēng)格的發(fā)展過程;第四章通過舉例分析關(guān)良水墨戲曲人物畫作品來歸納其造型特點(diǎn);第五章通過研究總結(jié)關(guān)良水墨戲曲人物畫造型形成原因和造型特點(diǎn)分析它的藝術(shù)價(jià)值和對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的啟發(fā),一方面加深了對(duì)戲曲水墨人物畫造型的理解,另一方面對(duì)個(gè)人以后進(jìn)行創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。
【學(xué)位單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

漢代舞樂雜技畫像磚（圖 1）中的人物形體只進(jìn)行大致勾勒，而不對(duì)局部進(jìn)行節(jié)處理，人物外形偏方，造型簡(jiǎn)潔大膽，整體風(fēng)格自然平實(shí)粗放質(zhì)樸，構(gòu)圖簡(jiǎn)單明且黑白對(duì)比分明，每部分人物都十分整體。關(guān)良這幅《白蛇傳游西湖》（圖 2）畫許仙的袍子和小青的黑袍用的是沒骨畫法，白素貞的外袍用線簡(jiǎn)潔勾勒，畫中人物起舞臺(tái)人物簡(jiǎn)潔概括，衣袖關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處弧中偏方，人物造型整體。李苦禪評(píng)價(jià)關(guān)良的人物畫得其意而“忘”其形。關(guān)良塑造的戲曲人物動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是角色動(dòng)作一個(gè)待發(fā)的瞬間，靜態(tài)形象有了運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)，使人物變得生動(dòng)鮮活，這畫像磚中的人物一樣充滿原始古樸的生命之力，畫像磚的厚重典雅也深刻影響了關(guān)的審美取向。關(guān)良的戲曲人物造型簡(jiǎn)潔生動(dòng)，畫面背景簡(jiǎn)單或直接留白都使畫中戲人物的造型和動(dòng)態(tài)擁有了張力和彈性，體現(xiàn)了傳統(tǒng)民間藝術(shù)的造型厚重獨(dú)特的形式感。（圖 1）漢代舞樂雜技 畫像磚圖片來源：出山資料庫(kù)http://ziliaoku.chushan.com/pic/index/id/449（圖 2）關(guān)良《白蛇傳游西湖》 中國(guó)畫40.5cm×45.5cm 1960 年圖片來源：《筆墨有戲》第 42 頁(yè)

圖 3） 關(guān)良《白水灘》局部 中國(guó)畫.6cm×15.27cm 1960 年片來源：《筆墨有戲》第 40 頁(yè)（圖 4） 京劇《白水灘》 舞臺(tái)攝影 2018 年圖片來源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_455ef9de102y7ud.html

京劇《鐵籠山》（圖 6）中的姜維身材魁梧，氣勢(shì)如虹，紅臉長(zhǎng)須。而關(guān)良的畫作維》（圖 5）中人物服飾都經(jīng)過了簡(jiǎn)化，姜維的臉譜被關(guān)良主觀處理成上下兩個(gè)部掉了紋飾，讓臉譜和人物神態(tài)更好的融合在一起，使人物更加生動(dòng)傳神。（圖 6）京劇《鐵籠山》舞臺(tái)攝影 2015 年圖片來源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5056b81e0100nh68.html圖 5） 關(guān)良《收姜維》局部 中國(guó)畫9.7cm×47.5 1979 年片來源：《筆墨有戲》第 107 頁(yè)

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本文編號(hào)：2826775