中國花鳥畫和西方靜物畫在繪畫題材上比較類似,雖然它們的起源在時(shí)間上有早有晚,中國花鳥畫在隋唐時(shí)期的畫論上就有了記載,西方靜物畫出現(xiàn)在文藝復(fù)興時(shí)期,相差了幾百年,但它們當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景卻非常類似,都處在一個(gè)社會(huì)重大變革時(shí)期。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化等各方面的發(fā)展,宗教和宮廷貴族對社會(huì)控制逐漸減弱,所以像花鳥畫靜物畫這類肯定世俗生活和以日常物品為題材的繪畫漸漸變得越來越受大眾的歡迎。中國在兩宋時(shí)期隨著城市大量興起,社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化極為發(fā)達(dá),花鳥畫因此發(fā)展到了頂峰。而在17世紀(jì)的荷蘭,資本主義革命的成功也帶來了經(jīng)濟(jì)和文化上的飛速發(fā)展,西方靜物畫也進(jìn)入了黃金時(shí)代。本文主要通過個(gè)案比較分析來考察宋代花鳥畫和荷蘭靜物畫在題材,透視,構(gòu)圖等各方面的異同以及形成的原因或時(shí)代背景。本文通過繪畫本身和思想哲學(xué)這兩個(gè)主要方面,多角度多層面的比較分析,來明確東西方繪畫上對透視運(yùn)用和空間時(shí)間概念方面的差異,和這些所體現(xiàn)對繪畫上的各種影響,以及東西方在哲學(xué)和本體論上的差異宋代花鳥畫和17世紀(jì)荷蘭靜物畫各種差異的決定性的因素,宋代以理學(xué)為主導(dǎo)重視觀察總結(jié)是一種經(jīng)驗(yàn)理性,而后者則以邏輯學(xué)幾何學(xué)為主導(dǎo)是邏輯理性。正是有這些相似和差異的點(diǎn),就造成在畫面空間處理、題材選擇、構(gòu)圖方式、畫面呈現(xiàn)的效果等各個(gè)方面豐富又有意思的異同點(diǎn),宋代花鳥畫著重對花、鳥、樹等這些物的描繪,沒有去表達(dá)那種抽象的空間以及光線,而17世紀(jì)荷蘭靜物畫極力去營造一個(gè)焦點(diǎn)透視空間,明暗光影則是主要的造型手法。所以通過這種具體個(gè)案的比較分析可以更有準(zhǔn)確效地去把握東西方文化藝術(shù)方面各自的特點(diǎn),以及落實(shí)到繪畫的各種具體的實(shí)際操作層面,怎樣更好地去分析研究東西方繪畫的優(yōu)點(diǎn),從中學(xué)習(xí)以融合進(jìn)自己的繪畫創(chuàng)作中,促進(jìn)自己在專業(yè)上的發(fā)展。正是吸收融合了宋代花鳥畫和17世紀(jì)荷蘭靜物畫的一些特點(diǎn),所以在我自己的靜物油畫創(chuàng)作上可以和現(xiàn)在主流的靜物畫拉開些差距,這體現(xiàn)在靜物的選擇、擺放、構(gòu)圖、繪畫語言及畫面效果等方面,以達(dá)到既有東西方繪畫傳統(tǒng)的傳承又有所創(chuàng)新這個(gè)目標(biāo)。
【學(xué)位單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J209.1
【部分圖文】：

圖 2-1 韓n

本文編號(hào)：2821372