雨景作為一種繪畫題材,在中國山水畫題材中是較特殊的一類,它所呈現(xiàn)出的不僅是朦朧氤氳的畫面意境,展現(xiàn)出的也是畫家借景抒情、托物言志和表達內(nèi)心情感的一種繪畫形式。以獨具特色的審美意蘊以及豐富的內(nèi)涵廣受歷代畫家所追捧,并一直延續(xù)到現(xiàn)代山水畫壇。20世紀40年代,傅抱石由于受當時社會環(huán)境的影響,在重慶金剛坡生活八年,那時候的重慶是抗日戰(zhàn)爭后方的政治、經(jīng)濟、文化中心,聚集了許多的美術家,傅抱石就是其中的一位,重慶這里獨特的地域自然環(huán)境給予了傅抱石豐富的創(chuàng)作素材,}f了他創(chuàng)作的靈感,傅抱石在這里迎來了藝術創(chuàng)作的高峰期,在這里創(chuàng)造了新的繪畫技法,形成了自己鮮明的藝術特色。在金剛坡居住的期間,面對著天然的地貌,他本著“外師造化”“中得心源”的原則在繪畫上不斷進行大膽的嘗試和融合,在前人的皴法基礎上加以融合創(chuàng)新,形成新的創(chuàng)作表現(xiàn)技法,他創(chuàng)散鋒亂筆的“抱石皴”,將不同的雨景畫面表現(xiàn)的淋漓盡致,著實沒有辜負這重慶的山川好景。在日本留學期間,又博彩眾長,吸收借鑒日本浮世繪的畫家歌川廣重等的一些表現(xiàn)技法,加以改變,在畫面上大膽的揮灑,打破傳統(tǒng),追求創(chuàng)新,其作品不僅得山水之性情,還讓山水可感可觸。其山水畫作品不僅能體現(xiàn)自然地山川景色,也蘊含著對當時社會的態(tài)度,飽含個人的豐富情感。傅抱石創(chuàng)作了許多的雨景山水畫作品,從其畫面中我們能真切的感受到雨來臨時的氣勢,畫面氣勢恢弘,瀟灑靈秀。傅抱石的繪畫是繼承傳統(tǒng)與時代創(chuàng)新的結合,其所創(chuàng)的雨景山水畫開創(chuàng)了中國現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的新局面,作用于當代,惹人喜愛。當今,中國山水畫仍處于變革關鍵期,畫家們尋求各種繪畫藝術語言形式的突破和發(fā)展,在這個重要時期,雨景山水畫也成為其中重要的變革內(nèi)容,逐漸由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,在繼承中不斷創(chuàng)新,也會迎來新的發(fā)展。本文嘗試通過對傅抱石雨景山水畫的研究來突出傅抱石對于中國山水畫的重要貢獻成就,主要從雨的內(nèi)涵,傅抱石雨景山水畫的產(chǎn)生背景、美學意境、表現(xiàn)技巧等幾個方面整理和總結雨景山水畫。希望此次的雨景山水畫題材研究不僅能夠加深人們對于雨景山水畫的認識,了解其中的內(nèi)在邏輯和發(fā)展規(guī)律,而且還能啟迪當代山水畫家的創(chuàng)作,并引起他們對這一題材更多的關注和重視。
【學位單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

圖 1 《溪山煙雨軸》 圖 2 《林巒煙雨圖》 圖 3《堤畔煙雨》元代畫家高克恭的代表作品《林巒煙雨圖》可謂是雨景朦朧之態(tài)的典型之作，作品整體看上去濕氣濃重，云煙繚繞，近處布設一片生機盎然的綠草植被，中間處的墨色淡雅，以點景人物和船只等物象豐富畫面，營造強烈空間感，遠處則設置挺拔清晰樹木、

圖 1 《溪山煙雨軸》 圖 2 《林巒煙雨圖》 圖 3《堤畔煙雨》元代畫家高克恭的代表作品《林巒煙雨圖》可謂是雨景朦朧之態(tài)的典型之作，作品整體看上去濕氣濃重，云煙繚繞，近處布設一片生機盎然的綠草植被，中間處的墨色淡雅，以點景人物和船只等物象豐富畫面，營造強烈空間感，遠處則設置挺拔清晰樹木、

圖 1 《溪山煙雨軸》 圖 2 《林巒煙雨圖》 圖 3《堤畔煙雨》元代畫家高克恭的代表作品《林巒煙雨圖》可謂是雨景朦朧之態(tài)的典型之作，作品整體看上去濕氣濃重，云煙繚繞，近處布設一片生機盎然的綠草植被，中間處的墨色淡雅，以點景人物和船只等物象豐富畫面，營造強烈空間感，遠處則設置挺拔清晰樹木、

【參考文獻】

相關期刊論文 前5條

1 唐吉慧;;“往往醉后”的傅抱石[J];檢察風云;2012年08期

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本文編號：2820474