抽象繪畫被認(rèn)為是二十世紀(jì)典型的藝術(shù)形式,卻沒有人敢斷言它屬于普及的藝術(shù)形式。而抽象藝術(shù)在世界藝術(shù)中占有一席之地卻在中國處于邊緣化的地位,二者差距懸殊,以致國人對抽象藝術(shù)充滿誤解,并且我國的抽象繪畫發(fā)展緩慢,故本文研究的是三個對我國抽象繪畫事業(yè)做出杰出貢獻(xiàn)并推動我國抽象繪畫發(fā)展進(jìn)程的藝術(shù)家——吳大羽、趙無極和朱德群。本文將二十世紀(jì)活躍在我國和世界抽象繪畫舞臺上的三位具有傳承性、內(nèi)在聯(lián)系性的藝術(shù)大師吳大羽、趙無極和朱德群的抽象油畫作對比,分析他們各自的抽象油畫表現(xiàn)特征,從多維度的藝術(shù)表現(xiàn)加以研究,得出其相同和各異的藝術(shù)求索、創(chuàng)作和影響,并對當(dāng)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作給予借鑒。
【學(xué)位單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

圖 1 塞尚 塞尚夫人 73 56cm 1877 年 圖 2 吳大羽 裸體 約 1929 年 圖 3 吳大羽 女孩坐像 1934 年1.1.2 20 世紀(jì) 60 年代——意象時期杭州藝專于 1950 年以吳大羽的藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義為由將其開除，以致吳大

圖 1 塞尚 塞尚夫人 73 56cm 1877 年 圖 2 吳大羽 裸體 約 1929 年 圖 3 吳大羽 女孩坐像 1934 年1.1.2 20 世紀(jì) 60 年代——意象時期杭州藝專于 1950 年以吳大羽的藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義為由將其開除，以致吳大

圖 1 塞尚 塞尚夫人 73 56cm 1877 年 圖 2 吳大羽 裸體 約 1929 年 圖 3 吳大羽 女孩坐像 1934 年1.1.2 20 世紀(jì) 60 年代——意象時期杭州藝專于 1950 年以吳大羽的藝術(shù)表現(xiàn)趨向形式主義為由將其開除，以致吳大

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2817895