“母與子”題材是藝術(shù)創(chuàng)作中一個永恒的主題,遠(yuǎn)古至今都呈現(xiàn)很多感人心脾的母子題材繪畫作品。在我的創(chuàng)作學(xué)習(xí)生涯中,一直關(guān)注著母愛題材的繪畫作品。作為一名年輕的母親,我深切的感受到為人母的情感體驗。生活是創(chuàng)作的源泉,我從生活的體驗中獲得創(chuàng)作靈感,想用手中的畫筆記錄母子之間最真實的生活畫面,想把真切的母子情感融入到我的畢業(yè)創(chuàng)作中去,用最直觀的繪畫語言去歌頌?zāi)笎�。本文基于自己的�?chuàng)作實踐,抓住自己與兒子生活中的各種神情與動態(tài),進(jìn)行“母與子”題材水墨人物畫創(chuàng)作研究,并進(jìn)行總結(jié)和反思。該文首先闡述了“母與子”題材創(chuàng)作的緣由以及“母與子”題材繪畫作品分析,其次敘述研究水墨人物傳統(tǒng)技法表現(xiàn),并把研究的結(jié)果如何運用到創(chuàng)作中去。此次創(chuàng)作的重點是繼承傳統(tǒng)技法同時進(jìn)行大膽創(chuàng)新,難點是如何表達(dá)作品中的母子情感。我大膽的運用了黑白灰構(gòu)成關(guān)系進(jìn)行重組構(gòu)建,同時結(jié)合各種材料相互交融,呈現(xiàn)獨特的畫面風(fēng)貌�！澳概c子”水墨人物畫創(chuàng)作并不是簡單的模仿和拼接,而是在傳統(tǒng)的筆墨技法上進(jìn)行了一系列的創(chuàng)新,把傳統(tǒng)國畫的筆墨語言與現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)語言有機的相結(jié)合,將版畫的語言融入到國畫人物的創(chuàng)作中去,積極探索母子題材的情感表達(dá),將“母與子”這個古老的繪畫題材呈現(xiàn)出的新的視覺面貌,延續(xù)新的藝術(shù)生命。
【學(xué)位單位】：贛南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

在中國古代，文人畫在很長一段時間都占據(jù)著繪畫的主流，“母與子”題材人物畫作品并不多見，中國古代盛行的是人物肖像畫、仕女圖、水墨山水畫。在民間群體中流傳著一些母子年畫圖，主要有連生貴子圖（圖1）、觀音送子圖（圖2）、金玉滿堂等。因為在中國傳統(tǒng)文化下追求著傳宗接代，多子多福的觀念，所以“連生貴子”成為歷史上民間最流行的一種普遍題材，康熙時代的文人畫家冷枚擅長工筆人物畫，他的作品《連生貴子圖》（圖1）這是一幅寓意畫，以婦人手中的蓮花、蘆笙、桂樹以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫的很細(xì)致，線條勾的挺拔有力，著色艷麗濃厚。小孩天真可愛，婦人慈祥愉悅，這種情景給人溫馨的感覺。圖1冷枚 《連生貴子圖》 圖2《觀音送子圖》我國傳統(tǒng)母子題材繪畫的側(cè)重點傾向“子”的關(guān)注，它傳達(dá)的是傳宗接代的觀念

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本文編號：2814474