空間在繪畫藝術(shù)中是支撐畫面構(gòu)成和推進繪畫藝術(shù)發(fā)展的重要構(gòu)成元素之一。隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)當(dāng)代繪畫開始由對傳統(tǒng)空間概念的關(guān)注,而將注意力轉(zhuǎn)移到對二維畫面本身的表達�，F(xiàn)當(dāng)代繪畫對于傳統(tǒng)的空間意義,并不是否定的態(tài)度,而是將傳統(tǒng)空間的表現(xiàn)方法得到進一步延續(xù)和拓展。在藝術(shù)的發(fā)展和新興藝術(shù)的不斷涌現(xiàn)過程中,空間的表達方式也打破固有觀念和規(guī)則,藝術(shù)工作者拒絕慣性概念中對于空間的理解,從而回歸到個體對于繪畫藝術(shù)中空間的體悟與路徑思考。影像藝術(shù)以及新興的聲光電結(jié)合的裝置藝術(shù),把空間元素表達更明朗和直接�？臻g語言的重組則是打破固有概念中對空間的的規(guī)則排序,是多種藝術(shù)語言狀態(tài)下對各種構(gòu)成空間的重組,從而組成新的畫面產(chǎn)生多層次空間,從視覺、精神、概念多角度給予沖擊,也對藝術(shù)發(fā)展有著重要的推進作用。本文通過對現(xiàn)代繪畫中多維空間的探求追求,來研究在畫面中能夠創(chuàng)造出多維空間的關(guān)鍵要素。本著對未知世界不懈的求索精神,勇于創(chuàng)造出前所未有的藝術(shù)想象。平面的重構(gòu)是建立在構(gòu)成心理學(xué)之上的多維空間的概念,是為把客觀世界在畫面中轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蚩吹靡姷囊曈X形象,從而使藝術(shù)家們重視畫面空間形式的營造和運用。在不同文化語境下,世界觀、宇宙觀的不同理解,也對藝術(shù)的發(fā)散性思維提供了更開放性的藝術(shù)實驗平臺,科學(xué)的發(fā)展也終究會導(dǎo)致藝術(shù)的表現(xiàn)新形式不斷革新。
【學(xué)位單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

Leonardo Di Ser Piero Da Vinci，1452-1519）在念與思想文化相結(jié)合，使用焦點透視法創(chuàng)作了《最后是焦點透視的經(jīng)典范式。“在構(gòu)圖上，人物置于一個空間里，在大廳中間觀看此畫時，大廳兩側(cè)屋頂與墻里的透視線吻合，畫面中的空間看起來就好像是食堂平面空間再創(chuàng)立體感、視覺空間感。這種對空間概西方繪畫達到另一個新的高度。之后在法國十九世紀e Monet，1840-1926）、馬奈（édouard Manet，183e-AugusteRenoir，1841-1919）為主要人物的印象派結(jié)合應(yīng)用下，注重光的變化效果對時空變化的表達。 2-2）就是現(xiàn)代繪畫理念轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。在之后西方相豪斯設(shè)計藝術(shù)，都延續(xù)發(fā)展了繪畫空間藝術(shù)的內(nèi)容。

1840-1926）、馬奈（édouard MansteRenoir，1841-1919）為主要人物的用下，注重光的變化效果對時空變化的就是現(xiàn)代繪畫理念轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。在之后計藝術(shù)，都延續(xù)發(fā)展了繪畫空間藝術(shù)的餐 達芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vi油畫 1494 年 意大利

繪畫藝術(shù)空間語言研究，現(xiàn)代藝術(shù)加速發(fā)展，已經(jīng)遠遠超出人們對現(xiàn)代藝術(shù)在產(chǎn)生初期難以被人接受理解。，1887-1968）最有名的作品之一《泉》的爭議，其實從另一個角度來講，是空間概曾經(jīng)采訪過杜尚，他說這只是在商店里買而并非自己制作的。小便池如果出現(xiàn)在廁博物館出現(xiàn)時，它就是個現(xiàn)代藝術(shù)品。空古至今繪畫藝術(shù)的發(fā)展都離不開空間這個空間的深度內(nèi)涵，并運用淺空間的方法重新義圖形的敘事意義。也是在新的觀念下， 簡的，更多的是探究在復(fù)合空間中繪畫形式

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本文編號：2809578