筆墨是中國(guó)畫(huà)的精髓,也是中國(guó)畫(huà)家為了表達(dá)情感而創(chuàng)作出的一種特殊造型語(yǔ)言。在郭熙的《早春圖》中,作者巧妙地利用極其豐富的筆墨變化表現(xiàn)出了一幅生動(dòng)的初春景象。本課題主要通過(guò)對(duì)郭熙《早春圖》中筆墨技法的研究分析,可以對(duì)四季山水中筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn)有更深刻的認(rèn)識(shí),加以創(chuàng)新運(yùn)用于我的創(chuàng)作《四季圖》中。本文首先概述了中國(guó)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的獨(dú)特性。這一部分通過(guò)舉例分析張萱《虢國(guó)夫人游春圖》中豐富的筆法表現(xiàn)以及齊白石《蛙聲十里出山泉》中豐富的墨法表現(xiàn),說(shuō)明中國(guó)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的獨(dú)特性——不借助具體的實(shí)物,而是通過(guò)獨(dú)特的筆墨技法表現(xiàn)出主題。張萱在畫(huà)中并沒(méi)有畫(huà)出具體的春,卻表達(dá)出一幅游春的場(chǎng)景;齊白石在畫(huà)中沒(méi)有具體畫(huà)出青蛙和十里,卻讓觀者“聽(tīng)到”數(shù)十里溪流中傳出的蛙聲。其次對(duì)郭熙《早春圖》中筆墨元素的獨(dú)特性和時(shí)代性加以分析。郭熙的早春圖完美的繼承了中國(guó)畫(huà)筆墨元素的獨(dú)特性,并創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的筆墨語(yǔ)言。本文分析了郭熙《早春圖》中筆墨元素的獨(dú)特性以及筆墨表現(xiàn)和時(shí)代發(fā)展的關(guān)系,總結(jié)出中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言的時(shí)代性。隨后分析了《早春圖》中山石、樹(shù)木和云的獨(dú)特筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn),例如他用卷云皴表現(xiàn)出山石的紋理與陰暗面,用積墨法表現(xiàn)出山石的層次和結(jié)構(gòu)、用蟹爪法表現(xiàn)出松樹(shù)的蒼勁,用空云法以及以墨守白的筆墨技法表現(xiàn)出云的飄渺和山的高大。畫(huà)中他筆墨變化多端,用潤(rùn)澤的墨色表現(xiàn)出了一幅冬去春來(lái)的初春景象,這些筆墨技法的學(xué)習(xí)和研究對(duì)我的創(chuàng)作《四季圖》給予了很大幫助。最后我主要闡述了《早春圖》中筆墨技法對(duì)我創(chuàng)作《四季圖》的啟發(fā)和影響,并對(duì)創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題進(jìn)行反思與總結(jié),結(jié)合了郭熙《早春圖》以及現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)的筆墨語(yǔ)言形成自己的筆墨語(yǔ)言,完成了校園里四季風(fēng)景的創(chuàng)作。
【學(xué)位單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

（一）中國(guó)傳統(tǒng)筆墨元素的表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨元素主要是以筆、墨語(yǔ)言為表現(xiàn)方式，而這種表現(xiàn)方式主要來(lái)源于我國(guó)的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)[2]。而在中國(guó)書(shū)畫(huà)中最注重的就是用筆的方法，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，筆法十分豐富，常用的筆法有：勾、皴、擦、點(diǎn)等。畫(huà)筆在紙張上運(yùn)行，或輕或重、或粗或細(xì)、或直或彎，都是根據(jù)畫(huà)面的需要和情景的表現(xiàn)相互融合的。同時(shí)，運(yùn)筆自有其方法與力度，筆跡變化又是千姿百態(tài)，變幻莫測(cè)。唐朝畫(huà)家張萱在《虢國(guó)夫人游春圖》（如圖 1-1）中他運(yùn)用骨法運(yùn)筆[3]，用蒼勁有力的線條刻畫(huà)出一幅春景，畫(huà)面中沒(méi)有直接表現(xiàn)出一處春天的特征，僅通過(guò)一組人物就表現(xiàn)出一幅游春的畫(huà)面，他用輕緩的線條表現(xiàn)出馬是閑適而不是疾馳，表現(xiàn)出游春中馬和人物都是悠閑的狀態(tài)，在繪畫(huà)虢國(guó)夫人以及后面?zhèn)z位夫人時(shí)，用了厚重的線條表現(xiàn)出人物的莊重和典雅，繪畫(huà)仕女時(shí)，用轉(zhuǎn)折變化多的線條表現(xiàn)出仕女的活潑和自然，人物的面貌和身份都是通過(guò)線條的變化表現(xiàn)出來(lái)，長(zhǎng)而細(xì)勁的線條描繪出一行人穿的薄裝，整體的線條變化豐富。

3圖 1-1 《蛙聲十里出山泉》，關(guān)于用筆與用墨的問(wèn)題，從古筆、墨已經(jīng)超越了器物層面，成處得畫(huà)之神韻[6]。隨著社會(huì)的發(fā)了天人合一的思想，畫(huà)家們將這一變化的代表人物就是北宋真觀察大自然，將情感融入到筆墨表現(xiàn)與時(shí)代的發(fā)展發(fā)展比較穩(wěn)定，由于科舉制的產(chǎn)地主階級(jí)也可以通過(guò)科考成為統(tǒng)因此統(tǒng)治階級(jí)的文化水平得到很

遼寧師范大學(xué)大學(xué)碩士學(xué)位論文們?cè)诶L畫(huà)中開(kāi)始追尋精神世界的表現(xiàn)，文人士始追尋更高的精神境界，這種精神境界的追求山水畫(huà)中，這也使得這個(gè)時(shí)期的山水畫(huà)發(fā)展到時(shí)期山水畫(huà)的代表作之一[8]。山水畫(huà)繪畫(huà)家，也是著名的繪畫(huà)理論家。他雖求學(xué)，早年的時(shí)候就游于方外，以繪畫(huà)而聞名》（如圖 1-3）[9]，作者描繪了一幅初春來(lái)臨霧在山間繚繞，晨曦似乎也在翩翩起舞，山巒時(shí)而聚攏在一起，時(shí)而又開(kāi)始飄散，變幻莫測(cè)生機(jī)勃勃的畫(huà)面呈現(xiàn)了出來(lái)，這也體現(xiàn)這個(gè)時(shí)

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李逸;;淺談花鳥(niǎo)畫(huà)社團(tuán)的教學(xué)實(shí)踐[J];課程教育研究;2016年30期

2 業(yè)永恒;;介于“富貴”和“野逸”之間的清雅之風(fēng)——玉溪市博物館館藏的清代花鳥(niǎo)畫(huà)[J];文化月刊;2016年24期

3 張冰雪;;東北地域山水畫(huà)的筆墨技法探析[J];藝術(shù)品鑒;2017年10期

4 佚名;;中國(guó)畫(huà)名詞術(shù)語(yǔ)[J];老年教育(書(shū)畫(huà)藝術(shù));2011年09期

5 林柳源;《筆墨技法詳解》叢書(shū)[J];美術(shù)之友;2002年06期

6 宋曉波;;淺議中國(guó)畫(huà)的筆墨技法[J];美術(shù)大觀;2010年03期

7 史怡公;白石老人對(duì)筆墨技法的繼承與發(fā)揚(yáng)[J];美術(shù);1958年05期

8 楊雪;;淺釋山水畫(huà)中筆墨技法重新組合的美學(xué)價(jià)值[J];大眾文藝;2013年12期

9 吳悅石;;攝神與養(yǎng)神[J];中國(guó)電子商務(wù);2006年08期

10 孫丹妍;;從唐墓壁畫(huà)看早期山水畫(huà)筆墨技法的演進(jìn)[J];上海文博論叢;2005年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 王斌;;中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物的筆墨技法及程式性教學(xué)法則研究[A];高教科研2006（中冊(cè)：教學(xué)改革）[C];2006年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 北京商報(bào)記者 隋永剛 張舒;孫劍：不忘創(chuàng)作“原點(diǎn)”[N];北京商報(bào);2016年

2 祝君波;城市，可以成為中國(guó)畫(huà)一個(gè)新方向[N];解放日?qǐng)?bào);2017年

3 廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授 陸麗娟;渾厚而潤(rùn)澤[N];桂林日?qǐng)?bào);2017年

4 正黎;書(shū)寫(xiě)人生的介滿盈[N];中國(guó)文化報(bào);2004年

5 于懷峰;春光爛漫現(xiàn)神韻[N];中國(guó)文化報(bào);2005年

6 中華藝術(shù)宮·上海美術(shù)館策展人 李凝;研揉蛻變 平淡歸真[N];美術(shù)報(bào);2013年

7 知恒;放懷丹青寫(xiě)山川[N];云南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào);2008年

8 顧漢昌;大氣貫流 雄渾樸茂[N];中華合作時(shí)報(bào);2005年

9 余潔;張品操的人物畫(huà)風(fēng)[N];美術(shù)報(bào);2015年

10 夏碩琦;潛象在胸[N];北京日?qǐng)?bào);2003年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 張紅梅;宋元山水畫(huà)風(fēng)格衍變的審美機(jī)理研究[D];吉林大學(xué);2016年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李丹丹;《早春圖》中筆墨技法分析及其對(duì)我創(chuàng)作的影響[D];遼寧師范大學(xué);2019年

2 林美舒;方人定1931-1972年女性人物畫(huà)研究[D];廣州大學(xué);2019年

3 金延吉;水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技法的運(yùn)用與研究[D];河北師范大學(xué);2017年

4 李永平;山水畫(huà)中雪意象的筆墨技法研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2015年

5 尹立杰;宋代仕女形象筆墨技法分析[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2012年

6 韓紹梅;傳統(tǒng)水墨技法對(duì)當(dāng)代水墨技法的影響[D];山東師范大學(xué);2015年

7 張鳴;山水畫(huà)臨摹中的“意臨”探究[D];東北師范大學(xué);2014年

8 張琰;讓傳統(tǒng)走向未來(lái)[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2004年

9 呂作泰;北宋山水畫(huà)筆墨技法與造境分析[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2009年

10 侯茗軒;牧歌山水畫(huà)藝術(shù)研究[D];新疆師范大學(xué);2015年

本文編號(hào)：2808681