【摘要】：北宋時(shí)期郭熙在《林泉高致》中對(duì)積墨法指出:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤(rùn)而不枯�！盵1]龔賢正是這一積墨法最具代表性的山水畫(huà)家。積墨作為一種繪畫(huà)技法和繪畫(huà)語(yǔ)匯,其在水墨畫(huà)的發(fā)展及新面貌的形成上具有不可否認(rèn)的重要性,特別是在中國(guó)山水畫(huà)領(lǐng)域。積墨法是主要指作畫(huà)時(shí)通過(guò)墨色層層積染、由淡到濃,堆積、漬染的繪畫(huà)過(guò)程。在作畫(huà)過(guò)程中不以畫(huà)面黑為最終目的,畫(huà)面中墨色的層層積染主要是為了凸顯畫(huà)面層次感和最終的筆墨效果,以表現(xiàn)畫(huà)家所要表達(dá)的獨(dú)特的藝術(shù)境界。在創(chuàng)作過(guò)程中,往往有多種用筆和皴法,用筆則體現(xiàn)著微妙的變化,不同的積墨與皴法會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)境界和筆墨效果。我們通過(guò)其作品可以看出,龔賢喜歡禿筆、尖毫兼用。圓潤(rùn)、蒼勁的表達(dá)往往是通過(guò)禿筆來(lái)完成,通過(guò)禿筆的皴擦、點(diǎn)染易傳遞出畫(huà)面蒼辣、有力的藝術(shù)感受。龔賢作畫(huà)時(shí)主張用筆秀逸而老辣,即要求在作畫(huà)過(guò)程中行筆準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練且流暢而富有變化。龔賢提出畫(huà)家必須具備筆法、墨氣、丘壑、氣韻四要,主張作畫(huà)貴在中鋒行筆,且行筆過(guò)程中要時(shí)刻注意筆法的古、健、老、蒼,從而避免行筆時(shí)的刻、結(jié)、板等弊端。龔賢對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的主要貢獻(xiàn)在于不僅能把握住作品對(duì)地貌的真實(shí)寫(xiě)照,更重要的是他在墨法上的突出貢獻(xiàn)。龔賢在對(duì)積墨法的細(xì)微把握中,能夠由干到潤(rùn),通過(guò)對(duì)墨色的多次疊加,最終達(dá)到墨色的濃重、渾厚,從而體現(xiàn)出墨色滋潤(rùn)生動(dòng)的畫(huà)面特點(diǎn)。在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展歷程中,龔賢對(duì)墨的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度�！昂�、厚、潤(rùn)、實(shí)”是龔賢的成熟山水畫(huà)所具有的風(fēng)格特征,而這種特征也被稱(chēng)為“渾、厚、華、滋”。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【圖文】：

（藏幅即也成之筆石勒具有節(jié)奏韻律，線條的頓挫位置處于物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。龔成面的皴擦的積墨法在《千巖萬(wàn)壑》中取得質(zhì)的飛躍；在章法壑圖 2-1 龔賢 《千巖萬(wàn)壑》局部

（27.8cmx980cm）現(xiàn)藏于南京博物館這幅作品是龔賢 55 歲即 1673 年創(chuàng)作的，也是龔賢繪畫(huà)風(fēng)格成熟時(shí)期的代表作之一。《千巖萬(wàn)壑》在筆墨方面的處理山

18目在黑白秩序?qū)φ蘸蜖恳聲?huì)形成穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)秩序感�？傮w來(lái)說(shuō)，《千巖萬(wàn)壑》這幅作品用強(qiáng)烈的黑白灰對(duì)比和變化，刻畫(huà)出了山石渾厚蒼潤(rùn)的質(zhì)感，成功地再現(xiàn)了江南丘壑圖 2-4 龔賢 《千巖萬(wàn)壑》局部

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