【摘要】：戲劇與油畫是兩種截然不同的藝術(shù)形式,一種是視覺與聽覺相結(jié)合的藝術(shù)形式,一種是視覺與思維相結(jié)合的藝術(shù)形式,二者之間的共性和個性卻可以搭設(shè)一座藝術(shù)交流的橋梁。人們常說“戲中有畫,畫中有戲”,許多藝術(shù)家早就注意到兩種藝術(shù)相互結(jié)合的可能性。戲劇藝術(shù)作為一種舞臺表演藝術(shù),具有豐富的人物妝容、服飾、舞臺道具等視覺元素。許多藝術(shù)家把戲劇形象運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中去,對戲劇形象的油畫表現(xiàn)語言不斷地研究探索,摸索出異于常態(tài)的戲劇形象表現(xiàn)方式,這種方式也叫作“陌生化”。藝術(shù)家通過對畫面的色彩、形式、空間等幾個方面的繪畫語言進(jìn)行“陌生化”處理,做到對傳統(tǒng)繪畫的顛覆與批判,打破原有繪畫模式,重新構(gòu)建畫面新秩序。本文主要通過對戲劇形象和“陌生化”的理解,進(jìn)而探究戲劇形象在油畫創(chuàng)作中“陌生化”效果的展現(xiàn),從而指導(dǎo)和反思我自己創(chuàng)作中對“陌生化”效果的運(yùn)用,其中的某些作品在畫面空間結(jié)構(gòu)、色彩運(yùn)用等方面仍存在不足之處,更待進(jìn)一步的學(xué)習(xí)探究。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：

嚶閬薌し⒐壅叩南胂罅�。�?所周 知 的《蒙娜麗莎》（圖1-3 ） 是達(dá)·芬奇的 代 表作，描繪的是一位半側(cè)身子面帶微笑的女子，畫中的微笑讓人捉摸不定，笑得美麗而又愜意，又顯得無可奈圖 1-1 米勒《晚鐘》 圖 1-2 達(dá)利 《晚鐘》圖 1-3 達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》 圖 1-4 杜尚《有胡子的蒙娜麗莎》 圖 1-5 波特羅《童年的蒙娜麗莎》

帶微笑的女子，畫中的微笑讓人捉摸不定，笑得美麗而又愜意，又顯得無可奈圖 1-3 達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》 圖 1-4 杜尚《有胡子的蒙娜麗莎》 圖 1-5 波特羅《童年的蒙娜麗莎

帶微笑的女子，畫中的微笑讓人捉摸不定，笑得美麗而又愜意，又顯得無可奈圖 1-3 達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》 圖 1-4 杜尚《有胡子的蒙娜麗莎》 圖 1-5 波特羅《童年的蒙娜麗莎

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 鐘文華;論藝術(shù)的陌生化[J];柳州師專學(xué)報;2005年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 謝奕飛;中國當(dāng)代油畫“陌生化”研究[D];西南大學(xué);2014年

2 林曦;試論當(dāng)代油畫創(chuàng)作中戲劇性效果的營造[D];福建師范大學(xué);2008年

本文編號：2802705