【摘要】：民國(guó)時(shí)期(1912年—1949年,辛亥革命以后孫中山建立的民主共和國(guó),簡(jiǎn)稱民國(guó)),面對(duì)西方文化的強(qiáng)勁沖擊,中國(guó)傳統(tǒng)山水畫體系的革新開始悄然進(jìn)行。革新的最終目的是為了促進(jìn)發(fā)展,民國(guó)山水畫的革新亦是如此。此次革新不但推進(jìn)了山水畫的現(xiàn)代化進(jìn)程,而且去除了山水畫發(fā)展過程中遺留下來的許多古老僵化的弊病。這次變革是山水畫發(fā)展史上一次比較全面的變革,涉及到了山水畫的圖式、內(nèi)容、審美觀念三個(gè)方面。山水畫的圖式指得是畫面的各種要素,包括結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、空間、透視等。傳統(tǒng)中國(guó)山水畫采用散點(diǎn)透視的方法進(jìn)行創(chuàng)作,這與忠實(shí)于感官視覺的西方焦點(diǎn)透視是不同的,民國(guó)時(shí)期的山水畫家們由于受到西方寫實(shí)主義的影響,開始重視畫面寫實(shí)和透視,并改變了清末“摹古為尚”的思想,重視寫生。寫生觀念的出現(xiàn),促進(jìn)了引西潤(rùn)中派西式寫生的發(fā)展和借古開今派對(duì)于“師造化”的回歸。民國(guó)時(shí)期山水畫的革新,除了圖式上的革新,內(nèi)容上的革新也在悄然進(jìn)行著。當(dāng)時(shí)的畫家由于受到社會(huì)環(huán)境的影響,身份地位開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,使得山水畫的內(nèi)容也開始發(fā)生變化,這種變化突出表現(xiàn)在題材和意境兩方面。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步,人們的審美觀念發(fā)生了變化,他們開始主張對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行革新,不再一味的遵從于清代四王保守的山水畫創(chuàng)作方式,開始尋求山水畫新的發(fā)展方向。社會(huì)上出現(xiàn)了“藝術(shù)大眾化”的呼聲,這使得山水畫的創(chuàng)作開始迎合大眾審美,學(xué)習(xí)也開始趨于平民化。
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

圖 1 徐悲鴻 《西山古松柏》 圖 1 徐悲鴻 《晴嵐翠嶂》51×85ccm 1918 年 63×128ccm 1918 年徐悲鴻在《新國(guó)畫建立之步驟》中曾說：“新中國(guó)畫，至少物必具神情，山水必地域”①。為了實(shí)現(xiàn)“辨地域”的目標(biāo)，他的山水畫中融入了西方繪畫技法，使得他

徐悲鴻《山林遠(yuǎn)眺》130×121cm1935年

圖 4 陶冷月 《川江清曉》 圖 5 陶冷月 《瞿塘夕照》23×33cm 1932 年 23×33cm 1932 年《川江曉清》（圖 4）是四景的第一幅，這幅畫的水面上畫了好多只小漁船，這些小船嚴(yán)格的按照了近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)則進(jìn)行繪畫，遠(yuǎn)處的水平面和云彩清逸飄渺，

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2798673