發(fā)布時間：2020-08-13 07:07

【摘要】：手卷畫是中國傳統(tǒng)繪畫形制之一,同時也是古人鑒藏的最佳題材之一。在很長的一段時間里,手卷畫既有文獻般的作用,又作為圖籍保存的重要方式,其中后人的題跋構(gòu)成了手卷畫不可分割的一部分,這使手卷畫具有強烈的文獻價值。宋代手卷山水畫有著深邃的空間意識和空間營造方式,其存在著一個獨特的空間表現(xiàn)規(guī)律,穩(wěn)定而統(tǒng)一,其中蘊含著古代中國人特殊的觀物方式和空間意識,真正體現(xiàn)了中國古人那種獨特的空間意識和空間表現(xiàn)特質(zhì),這些空間表現(xiàn)的規(guī)律隱散于古代眾多繁雜的繪畫圖式中。然而,巫鴻先生在文章《圖像的轉(zhuǎn)譯與美術的釋讀》中說:“目前數(shù)碼技術的發(fā)明以及攝影圖像的廣泛使用使得原先的藝術作品都被轉(zhuǎn)譯成從一個特定角度攝取的二維圖像,我們所看到的是類似于架上繪畫的具有明確界框的一幅幅圖像,它已經(jīng)失去了手卷本身的兩項基本特征:強烈的時間性和私人性�！被谏鲜銮闆r,筆者認為要全面研究宋代手卷山水畫就必須放在手卷本該有的語境內(nèi)進行研究。本文以宋代手卷畫這一形制作為研究對象,研究手卷畫這種特殊形制的觀物之法與空間表現(xiàn),來窺探手卷空間表現(xiàn)的特殊性。進一步研究“三遠”空間法則運用和“步移景換”這一山水畫處理方法�！叭h”是郭熙對前人山水畫創(chuàng)作實踐和理論思考的總結(jié),同時也是他自己觀看自然山水和山水畫創(chuàng)作的真實體驗和靈性總結(jié)�！安揭凭皳Q”可以說是中國傳統(tǒng)山水畫里特殊的空間處理方法,宗白華在《中國詩畫中所表現(xiàn)的空間意識》提及到“空間意識的特質(zhì)”其主要體現(xiàn)為“步移景換”法則的確立,及其在歷代繪畫圖式中的穩(wěn)定表現(xiàn)。由此,我們通過分析不斷變化的手卷場景,可以掌握宋代手卷山水畫的空間表現(xiàn)的特殊性。通過研究宋代手卷山水畫的展觀方式以及空間表現(xiàn),可以理解手卷山水畫特殊的觀物方式與審美意趣。對于宋代手卷山水畫的研究,目前還沒有專論,不過,諸多相關研究多有涉及。本文結(jié)合當今山水畫創(chuàng)作的多元化背景,探討手卷山水畫的傳承與發(fā)展,以此作出對比研究,希望為該領域的創(chuàng)作實踐做出一些鋪墊與補充,傳承借鑒中國傳統(tǒng)山水畫,努力為中國畫創(chuàng)作實踐提供更多的參照。
【學位授予單位】：廣東工業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212;K244
【圖文】：

它在方寸之間包羅萬千氣象，跋尾的題跋空間又留下了很多手卷特有的文化傳統(tǒng)。由于手卷體積小便于攜帶，所以古代為案頭把玩之物。Figure 1-1 Schematic diagram of the hand roll structure

廣東工業(yè)大學與道合，借助有形而神游寰宇[15]”。不同是不同的。西畫會用尺寸的大小來區(qū)分卻有多種，在上述文章中已有提及，這“軸”。卷軸畫的特殊性在于觀賞時可以目前展覽的大部分卷軸畫作都以平鋪展其實，手卷畫的出現(xiàn)就已經(jīng)表明了它的內(nèi)容不會一下子全部呈在觀者眼中，在空間的變遷以及情節(jié)的轉(zhuǎn)換發(fā)展。清代鄒

賦文形貌神態(tài)一一鋪展成圖。畫卷從右至左連環(huán)形式，人物在畫面中依據(jù)情節(jié)發(fā)展整幅畫彌漫著溫婉氣氛，表現(xiàn)出了楚楚容相對獨立的情況，但在山水表現(xiàn)技法Beijing Palace Museum

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