【摘要】：在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展潮流中,抽象表現(xiàn)主義從它誕生至今,依舊在藝術(shù)史上占據(jù)了舉足輕重的地位同時(shí)也一如既往“高冷”地佇立在那。鑒于普通受眾之中存在比較普遍的對(duì)于抽象類繪畫敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度,加上筆者在實(shí)踐中對(duì)抽象表現(xiàn)主義繪畫認(rèn)識(shí)上的局限性,使得筆者希望通過課題研究的方式來進(jìn)一步探討與抽象表現(xiàn)主義繪畫相關(guān)的問題。從闡釋抽象主義和抽象表現(xiàn)主義的概念與比較兩者之間的差別,了解到抽象表現(xiàn)主義繪畫的概念本質(zhì);到通過分析和借鑒前輩藝術(shù)家的理念和經(jīng)歷,與個(gè)人的實(shí)踐過程和思考方式相結(jié)合來具體論述;最后由筆者在實(shí)踐中出現(xiàn)的失誤和認(rèn)識(shí)上的局限引出對(duì)抽象類繪畫和抽象表現(xiàn)主義繪畫的思考:關(guān)于如何更好地認(rèn)識(shí)抽象類繪畫以及抽象表現(xiàn)主義繪畫在中國的發(fā)展和它的前景。本文涉及到個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐部分,其中提到了顏料的滲透與覆蓋這一方式,這是一種比較個(gè)人的形容方法。這種方式主要關(guān)涉色層與色層之間的關(guān)系,在文中將有具體解釋。以此種方式作為筆者在實(shí)踐中探討抽象表現(xiàn)主義繪畫的具體呈現(xiàn)(通過對(duì)材料的運(yùn)用和把握在三組作品中的體現(xiàn)):《谷中聽潮》系列中嘗試性的顏料的滲透與覆蓋;《行至水窮處,坐看云起時(shí)》中較有把握的顏料的滲透與覆蓋;《一》系列中較成熟的顏料的滲透與覆蓋。從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問題,為了解決這個(gè)由認(rèn)識(shí)局限產(chǎn)生的問題筆者決定回到對(duì)概念的學(xué)習(xí)上。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205

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