發(fā)布時(shí)間：2020-08-08 05:31

【摘要】：本文通過對(duì)國(guó)內(nèi)外超現(xiàn)實(shí)主義題材的相關(guān)作品進(jìn)行詳細(xì)的分析,探討超現(xiàn)實(shí)主義題材對(duì)水彩畫創(chuàng)作的意義。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后,人們的身心遭到戰(zhàn)爭(zhēng)極度摧殘,渴望盡快找到新的精神慰藉,追求極度的現(xiàn)實(shí)。超現(xiàn)實(shí)主義更多的重視內(nèi)容的表達(dá),在表現(xiàn)形式上沒有明確的規(guī)定,這樣也使得超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的呈現(xiàn)形式更加廣泛,可以通過寫實(shí)的手法表達(dá)具象的或是抽象化的事物。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們顛覆了舊有的思維模式,反對(duì)傳統(tǒng),打破常規(guī),用荒誕、夸張、變形的手法解構(gòu)和重組畫面,呈現(xiàn)神秘恐怖的特點(diǎn)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品雖肢解了固有的觀念模式,但更能引發(fā)觀者思考,甚至挖掘出人們內(nèi)心最深處的情緒。水彩畫屬于舶來品,在中國(guó)發(fā)展已有幾十年,而當(dāng)下,傳統(tǒng)的水彩畫逐漸展現(xiàn)新的形式。水彩畫家們不斷開拓新的題材和內(nèi)容,勇于創(chuàng)新,走出具有中國(guó)特色的水彩畫,從而拓寬水彩畫的研究面。本文分為四部分,第一部分簡(jiǎn)述了超現(xiàn)實(shí)主義元素的發(fā)展背景和風(fēng)格特點(diǎn)。第二部分講述了水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀和基本特點(diǎn)。第三部分是對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義元素在國(guó)內(nèi)外作品中的具體呈現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)的分析。最后一部分是本文理論與畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合的闡述,從自身創(chuàng)作進(jìn)行分析超現(xiàn)實(shí)主義元素給自身水彩畫創(chuàng)作帶來的靈感,以及怎樣將兩者更好的結(jié)合投入創(chuàng)作。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J215
【圖文】：

圖 1-1 《記憶的永恒》 達(dá)利 圖 1-2 《哈里昆的狂歡》 米羅有機(jī)超現(xiàn)實(shí)主義：用一種童真的抽象元素表達(dá)出純粹的夢(mèng)境。簡(jiǎn)單的線條，純粹的顏色組合成一些復(fù)雜卻又單純的抽象符號(hào)畫面（圖 1-2）。代表性作家有米羅和克利。2 水彩畫的簡(jiǎn)介2.1 水彩畫的歷史與發(fā)展在原始社會(huì)早期就已經(jīng)開始出現(xiàn)水彩畫這種藝術(shù)形式。早期的水彩畫是用來裝飾經(jīng)本或是作為小稿草圖，先用水筆或是鉛筆刻畫出細(xì)致的線稿，然后用水稀釋顏料，層層渲染，而后來逐步發(fā)展到直接用色彩作畫。例如德國(guó)大家丟勒，一生有很多作品，他用深入細(xì)致的寫實(shí)技法表現(xiàn)著自然中的大千萬物，譬如世界上第一幅水

圖 1-1 《記憶的永恒》 達(dá)利 圖 1-2 《哈里昆的狂歡》 米羅有機(jī)超現(xiàn)實(shí)主義：用一種童真的抽象元素表達(dá)出純粹的夢(mèng)境。簡(jiǎn)單的線條，純粹的顏色組合成一些復(fù)雜卻又單純的抽象符號(hào)畫面（圖 1-2）。代表性作家有米羅和克利。2 水彩畫的簡(jiǎn)介2.1 水彩畫的歷史與發(fā)展在原始社會(huì)早期就已經(jīng)開始出現(xiàn)水彩畫這種藝術(shù)形式。早期的水彩畫是用來裝飾經(jīng)本或是作為小稿草圖，先用水筆或是鉛筆刻畫出細(xì)致的線稿，然后用水稀釋顏料，層層渲染，而后來逐步發(fā)展到直接用色彩作畫。例如德國(guó)大家丟勒，一生有很多作品，他用深入細(xì)致的寫實(shí)技法表現(xiàn)著自然中的大千萬物，譬如世界上第一幅水

圖 2-1 《野兔》 丟勒 圖 2-2 《祈禱之手》 丟勒18-19 世紀(jì)，英國(guó)成為了水彩畫的發(fā)源地。開始出現(xiàn)用來描繪地理地勢(shì)用作用的“地形畫”。而從十八世紀(jì)開始，英國(guó)的地圖畫逐步發(fā)展為風(fēng)景畫，義的水彩畫也就形成了，水彩畫也漸漸演化成一門獨(dú)立畫種。1867 年水彩畫國(guó)，當(dāng)時(shí)的水彩畫只是借用西方的觀念仍采用中國(guó)的工具進(jìn)行繪畫。19 世紀(jì)從海外留洋歸來的一批優(yōu)秀畫家真正將水彩畫帶入中國(guó)，尤其李叔同的水彩畫花》將中國(guó)傳統(tǒng)水墨與西方水彩技法很好的結(jié)合。改革開放以后，水彩畫在躍發(fā)展，模式呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。在新的時(shí)代背景下，水彩畫家們不斷開拓新的題材和內(nèi)容，勇于創(chuàng)新，克，充分展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性，中國(guó)水彩畫逐步發(fā)展為包羅萬象且充滿現(xiàn)代感的式。2 水彩畫的基本特點(diǎn)

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本文編號(hào)：2785128