畫(huà)家眼中的平常事——阿里卡繪畫(huà)對(duì)我創(chuàng)作的啟發(fā)
發(fā)布時(shí)間:2020-08-05 09:26
【摘要】:阿維格多·阿利卡是鮮有的從抽象繪畫(huà)回歸具象繪畫(huà)的藝術(shù)家。童年飽受戰(zhàn)爭(zhēng)迫害的經(jīng)歷、印度神秘主義的影響讓他用純抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)“虛幻”的現(xiàn)實(shí)。但在后現(xiàn)代抽象藝術(shù)橫掃歐洲的時(shí)候,阿利卡開(kāi)始生活中的真實(shí),他放棄了抽象風(fēng)格,將視線轉(zhuǎn)向“真實(shí)的可見(jiàn)世界”,開(kāi)啟了回歸具象繪畫(huà)時(shí)期。本文共分為三大部分,第一部分簡(jiǎn)要概述了阿利卡各時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格,著重研究他具象時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格,結(jié)合他抽象時(shí)期的繪畫(huà)經(jīng)歷,解釋具象繪畫(huà)中含有抽象因素的原因,也正是在這個(gè)時(shí)期的作品對(duì)我的創(chuàng)作有極深的影響。第二部分從選材、構(gòu)圖和情感表達(dá)三個(gè)方面來(lái)分析阿利卡的繪畫(huà)語(yǔ)言,并闡述我在研習(xí)他的作品之后做出的一些繪畫(huà)嘗試。第三部分我將結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),探討自己在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)抽象因素的嘗試和尋找。
【學(xué)位授予單位】:杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2019
【分類號(hào)】:J205
【圖文】:
讓他用純抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)虛幻的現(xiàn)實(shí)。但在,阿利卡開(kāi)始生活中的真實(shí),他放棄了抽象風(fēng)格,開(kāi)啟了回歸具象繪畫(huà)的道路。繪畫(huà)風(fēng)格,以及畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因,著重研究了他具個(gè)時(shí)期的作品對(duì)我的創(chuàng)作有著極深的影響。中營(yíng)的迫害,可是這并沒(méi)有使他放棄藝術(shù),他依然于表現(xiàn)集中營(yíng)里伙伴的痛苦生活,在 15 歲那年,關(guān)注,悲慘生活才得以結(jié)束,他被解救并有機(jī)會(huì)受入巴黎高等美術(shù)學(xué)院。戰(zhàn)亂之后,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界開(kāi)的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí),阿利卡也非與世
讓他用純抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)虛幻的現(xiàn)實(shí)。但在,阿利卡開(kāi)始生活中的真實(shí),他放棄了抽象風(fēng)格,開(kāi)啟了回歸具象繪畫(huà)的道路。繪畫(huà)風(fēng)格,以及畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因,著重研究了他具個(gè)時(shí)期的作品對(duì)我的創(chuàng)作有著極深的影響。中營(yíng)的迫害,可是這并沒(méi)有使他放棄藝術(shù),他依然于表現(xiàn)集中營(yíng)里伙伴的痛苦生活,在 15 歲那年,關(guān)注,悲慘生活才得以結(jié)束,他被解救并有機(jī)會(huì)受入巴黎高等美術(shù)學(xué)院。戰(zhàn)亂之后,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界開(kāi)的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí),阿利卡也非與世
杭州師范大學(xué)博(碩)士學(xué)位論文 阿利卡繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變概述短暫而又真實(shí)的存在。在 1958—1965 年期間,阿利卡的繪畫(huà)進(jìn)行了一系列純抽象的嘗試,也取得了一定的成功。 如作品《大片的黑色》(圖 1.1.1)和《秋天》(圖1.1.2),黑色在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位,大量的黑色和紫灰色給人以空間感,點(diǎn)線面的黑白灰色給了畫(huà)面二維的切割,畫(huà)面卻又保留了大量的三維肌理效果,使畫(huà)面產(chǎn)生了不安感和孤立感。這種大面積的黑色成為了阿里卡獨(dú)有的標(biāo)志,反映了藝術(shù)家早年悲慘生活的痛苦記憶,乃至在后來(lái)的具象繪畫(huà)時(shí)期,也能發(fā)現(xiàn)許多畫(huà)作帶有大量抽象意味的黑色塊構(gòu)圖。例如《露背的人體自畫(huà)像》(圖 1.1.3) 、《穿黑色雨衣的自畫(huà)像》(圖 1.1.4)、《帶藍(lán)色餐巾的靜物》(圖 1.1.5)等作品。
本文編號(hào):2781349
【學(xué)位授予單位】:杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2019
【分類號(hào)】:J205
【圖文】:
讓他用純抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)虛幻的現(xiàn)實(shí)。但在,阿利卡開(kāi)始生活中的真實(shí),他放棄了抽象風(fēng)格,開(kāi)啟了回歸具象繪畫(huà)的道路。繪畫(huà)風(fēng)格,以及畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因,著重研究了他具個(gè)時(shí)期的作品對(duì)我的創(chuàng)作有著極深的影響。中營(yíng)的迫害,可是這并沒(méi)有使他放棄藝術(shù),他依然于表現(xiàn)集中營(yíng)里伙伴的痛苦生活,在 15 歲那年,關(guān)注,悲慘生活才得以結(jié)束,他被解救并有機(jī)會(huì)受入巴黎高等美術(shù)學(xué)院。戰(zhàn)亂之后,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界開(kāi)的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí),阿利卡也非與世
讓他用純抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)虛幻的現(xiàn)實(shí)。但在,阿利卡開(kāi)始生活中的真實(shí),他放棄了抽象風(fēng)格,開(kāi)啟了回歸具象繪畫(huà)的道路。繪畫(huà)風(fēng)格,以及畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因,著重研究了他具個(gè)時(shí)期的作品對(duì)我的創(chuàng)作有著極深的影響。中營(yíng)的迫害,可是這并沒(méi)有使他放棄藝術(shù),他依然于表現(xiàn)集中營(yíng)里伙伴的痛苦生活,在 15 歲那年,關(guān)注,悲慘生活才得以結(jié)束,他被解救并有機(jī)會(huì)受入巴黎高等美術(shù)學(xué)院。戰(zhàn)亂之后,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界開(kāi)的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí),阿利卡也非與世
杭州師范大學(xué)博(碩)士學(xué)位論文 阿利卡繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變概述短暫而又真實(shí)的存在。在 1958—1965 年期間,阿利卡的繪畫(huà)進(jìn)行了一系列純抽象的嘗試,也取得了一定的成功。 如作品《大片的黑色》(圖 1.1.1)和《秋天》(圖1.1.2),黑色在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位,大量的黑色和紫灰色給人以空間感,點(diǎn)線面的黑白灰色給了畫(huà)面二維的切割,畫(huà)面卻又保留了大量的三維肌理效果,使畫(huà)面產(chǎn)生了不安感和孤立感。這種大面積的黑色成為了阿里卡獨(dú)有的標(biāo)志,反映了藝術(shù)家早年悲慘生活的痛苦記憶,乃至在后來(lái)的具象繪畫(huà)時(shí)期,也能發(fā)現(xiàn)許多畫(huà)作帶有大量抽象意味的黑色塊構(gòu)圖。例如《露背的人體自畫(huà)像》(圖 1.1.3) 、《穿黑色雨衣的自畫(huà)像》(圖 1.1.4)、《帶藍(lán)色餐巾的靜物》(圖 1.1.5)等作品。
【參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前1條
1 沅柳;阿利卡的素描與油畫(huà)[J];世界美術(shù);1995年03期
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條
1 武鴻飛;具象繪畫(huà)的新生[D];河南大學(xué);2011年
2 張艷妮;西方畫(huà)家自畫(huà)像創(chuàng)作中的情感隱喻探微[D];山東師范大學(xué);2010年
3 孫與平;自畫(huà)像中的自我呈現(xiàn)[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2004年
本文編號(hào):2781349
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