【摘要】：自20世紀20年代新文化運動伊始,中國畫變革呼聲四起。應時勢之趨,中國畫創(chuàng)作的重點逐步轉向人物方向,新形勢下對人物形象、題材等方面有了新的要求,僅依靠傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法很難應對新興事物的表現(xiàn),同時由于當代人心境以及審美的變化,傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法已不能滿足當代人的要求。要解決這些問題,首當其沖的是尋找水墨人物畫變革之路。關于傳統(tǒng)水墨畫藝術人們紛紛展開再認識,對中國水墨畫的現(xiàn)代化展開積極探索。盧沉師承蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄等人,有著扎實的傳統(tǒng)水墨畫功底和寫實基礎,同時也是一位富有創(chuàng)造精神的藝術家,受到“八五思潮”的影響,思考關于中國畫的現(xiàn)代化問題,考慮中國藝術的未來發(fā)展方向,基于這點,承認不同文化之間的相互關系就顯得尤為重要。盧沉對于西方現(xiàn)代藝術很感興趣,深入研究西方藝術并將西方現(xiàn)代藝術理念與中國傳統(tǒng)筆墨相結合。在探索水墨畫表現(xiàn)語言等方面進行了大量藝術實踐,首開的“水墨構成”課更是為中國畫基礎教學注入了新的活力。盧沉是一個善于并樂于思考的人,對傳統(tǒng)的革故鼎新、對真理的上下求索以及對藝術革新的熱情,對推動中國畫的現(xiàn)代化進程起到了一定作用,為現(xiàn)代水墨的發(fā)展做出來一定貢獻。本文共分為四個章節(jié),第一章主要從盧沉的藝術歷程出發(fā),根據(jù)作品面貌進行階段劃分,闡述盧沉各階段藝術發(fā)展概況,并總結了盧沉主要的藝術觀念,對盧沉的變革思想做整體的解讀,包括他對傳統(tǒng)和創(chuàng)新的認識以及關于中國畫“現(xiàn)代化”的一些看法;第二章從盧沉的水墨構成實踐出發(fā),對“水墨構成”的成因、內(nèi)涵、形式探索進行分析,探尋盧沉水墨構成實驗背后理論體系的支撐;第三章從盧沉的作品出發(fā),與西方現(xiàn)代繪畫作品進行對比,找到二者的共通點,窺其藝術風格的轉變,獲悉盧沉藝術個性萌芽、發(fā)展、回歸的全過程;第四章從水墨構成對當代水墨人物畫創(chuàng)作的影響和啟示方向去挖掘水墨人物畫的成長規(guī)律。通過對盧沉水墨構成藝術的研究,了解到傳承和創(chuàng)新背后的社會變革和文化形態(tài)發(fā)展的必然性,肯定盧沉水墨構成藝術在中國美術史上的價值。
【學位授予單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

盧沉

樂于改變，在水墨人物畫現(xiàn)代化的進程中，他的變革影響了新時期的一代藝術家。分析上，將盧沉的創(chuàng)作經(jīng)歷劃分為情節(jié)性主題繪畫段，分別對應盧沉前期的寫實主義水墨人物畫創(chuàng)索。對盧沉藝術歷程的階段劃分主要是根據(jù)其作品變來對盧沉的藝術經(jīng)歷做一個大致的分割。輩們?yōu)槲覀兞粝铝藢氋F的精神財富和經(jīng)驗，值得年的文化傳統(tǒng)的過程中，遭遇到一個難題，即中人形象和工業(yè)題材？中國古代人物畫常以文人、仕描繪古人的長袍大袖，線條飄逸具有浪漫主義色、

情節(jié)性主題繪畫創(chuàng)作的首要要求是主題要當時的政治、經(jīng)濟、文化，肩負著時代的審美盧沉在這一時期的作品在構思及運用的創(chuàng)作手明顯仍受到蘇式情節(jié)性主題繪畫的影響，這與審美習慣和環(huán)境息息相關。還有徐悲鴻等人推實主義寫實畫風影響，關注重心在社會、民族中的人物和事件，以寫實的手法去記錄、表現(xiàn)比如蔣兆和《流民圖》收集大量的東北難民形合于畫卷，形象逼真、刻畫細致，給人以精神動，產(chǎn)生共情。盧沉的一系列作品，1978 年

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