【摘要】：20世紀(jì)80年代中國(guó)出版康德《判斷力批判》中譯本后,圖式一詞在中國(guó)廣泛流傳開(kāi)來(lái)。盡管圖式有它自身意義,但在中國(guó)畫(huà)中它的含義更多傾向表述為風(fēng)格與形式構(gòu)成。風(fēng)格往往局限于繪畫(huà)內(nèi)部的形象,但是風(fēng)格本身也具有一種固定化的認(rèn)知原型。針對(duì)這種模式原型的內(nèi)在基本要求,本文梳理了圖式與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、直覺(jué)、情感的間接作用,在此基礎(chǔ)上綜合分析了圖式與繪畫(huà)實(shí)踐相互作用關(guān)系。線、形元素構(gòu)成了我對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言最初的認(rèn)知原型,情感與直覺(jué)間接影響這種原型的完善與拓展,對(duì)這種固定化認(rèn)知規(guī)律的發(fā)現(xiàn),皆是以認(rèn)知原型為基礎(chǔ)的實(shí)踐與探索。全文圍繞原型的內(nèi)在基本要求這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),形成了繪畫(huà)實(shí)踐的圖式通過(guò)認(rèn)知原型進(jìn)行表現(xiàn),對(duì)情感經(jīng)驗(yàn)向圖案和圖像進(jìn)行轉(zhuǎn)化。圖式原型對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作始終是相互作用,它對(duì)藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生影響,同時(shí)又不停被修正,這在藝術(shù)成長(zhǎng)中形成了一種互通的關(guān)系,促使的藝術(shù)不斷的發(fā)展。原型圖式的認(rèn)知結(jié)構(gòu)能夠促進(jìn)藝術(shù)自由化表達(dá),從而獲得內(nèi)心的自由。其所得出的結(jié)論源于實(shí)踐又啟發(fā)實(shí)踐,相輔相成又相映升華。國(guó)內(nèi)外這一部分的研究尚不完善,填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究的空白,具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J205
【圖文】：

3圖 1. 線的實(shí)驗(yàn)①闡述的平、圓、留、重、變，是傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)對(duì)線形象的視覺(jué)想象索，是一種經(jīng)過(guò)水墨與材料滲化產(chǎn)生，并產(chǎn)生具有清晰的形態(tài)規(guī)傳統(tǒng)線基礎(chǔ)上拓展研究出的新圖式。這種線的實(shí)驗(yàn)研究成為我在輪廓形認(rèn)知的起點(diǎn)。一條線開(kāi)始（圖 1）。在以水平線為基底的水墨線上，我加入了洗線的實(shí)驗(yàn)，紙本水墨，34×43cm（四幅），2017

料與水墨在宣紙上滲化與生發(fā)的特性，放大畫(huà)在生宣紙上畫(huà)一條直線，然后順著墨線之觀察呈現(xiàn)出的效果。使用材料滲化的線一圈樹(shù)狀的邊緣線。之后在嘗試做成組的，并用鹽、丙烯、留白液等材料進(jìn)行嘗試暗含著一些清晰地規(guī)律:材料滲化并不會(huì)完全破壞基本形態(tài),而是形會(huì)沿著基本形的邊緣線走，并在宣紙上形成與滲化的方向一致，具有方向可控性。己認(rèn)知原型的一種最本源的探索，我對(duì)輪我認(rèn)知原型的起始。它作用于我后續(xù)創(chuàng)作

圖 3. 仕女圖式語(yǔ)言轉(zhuǎn)化①化的過(guò)程中，首先提煉了仕女的基本形態(tài)，一個(gè)近似于圓柱體的基本輪廓。并在程中做了一些調(diào)整，有意使用兩個(gè)相同的基本輪廓，在區(qū)分它們的不同時(shí)做了主處理。進(jìn)行解構(gòu)重組時(shí)，不改變它的近似圓柱體形的基本形態(tài)，注重視覺(jué)張力的別，使它們或者高或者矮，又或者在其形內(nèi)部進(jìn)行區(qū)分。在形態(tài)上進(jìn)行組合式的增加視覺(jué)感受力，并做了不同的背景以使畫(huà)面更加完整。轉(zhuǎn)化原先仕女的視覺(jué)效果覺(jué)上不再是細(xì)膩而含蓄的古典意義，而凸顯為一種直面繪畫(huà)行為本身的意味，呈

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