本文關(guān)鍵詞：由汪亞塵看民國時(shí)期中國繪畫的“東西并陳”現(xiàn)象，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)初葉,由于戰(zhàn)爭的沖擊,西方文化的入侵以及中西藝術(shù)思想的交纏與碰撞,中國畫壇出現(xiàn)了一批“中西兼能”的畫家。他們的西畫作品傳遞出了獨(dú)有的意韻,充滿了東西融合的味道。由于社會環(huán)境的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)自身的規(guī)律,中西融合的繪畫形式也在不知不覺中成為民國時(shí)期繪畫的主線。本文所討論的重點(diǎn)是,民國時(shí)期中國繪畫的“東西并陳”現(xiàn)象。筆者旨在通過對民國時(shí)期西畫家汪亞塵的從藝之路及其“東西并陳”繪畫思想的研究,了解這一思想產(chǎn)生的時(shí)代背景以及繪畫特點(diǎn)。進(jìn)而于民國這一大的社會環(huán)境下,重新思考這一美術(shù)現(xiàn)象,通過對民國時(shí)期美術(shù)展覽、社團(tuán)、新式學(xué)校的分析與探究,揭示“東西并陳”思想在民國時(shí)期繪畫轉(zhuǎn)型、繪畫創(chuàng)新、美術(shù)教育等方面發(fā)揮的重要作用。筆者希望通過這樣一個(gè)全新的角度,讓大眾認(rèn)識或理解在中西融合的繪畫道路上,藝術(shù)家們所做過的嘗試與努力。他們在不斷地尋找“自我”、尊重“他人”的嘗試中走出的一條帶有東方韻味的藝術(shù)之路。這一繪畫形式的變革不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家們面對外來藝術(shù)敏銳的感知力與整合力,也在無形中決定了近代美術(shù)未來的發(fā)展方向。在筆者看來,汪亞塵是一位具有雙重留學(xué)身份的畫家,由于他過早地離開國內(nèi)學(xué)術(shù)研究的視野,作為中國近現(xiàn)代美術(shù)極為重要的美術(shù)大家,其繪畫教學(xué)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)感染力、藝術(shù)表現(xiàn)力以及其藝術(shù)產(chǎn)生的文化效應(yīng),在中國藝術(shù)界都未得到應(yīng)有的學(xué)術(shù)定論。世人這種悲壯的淡忘令筆者感到沮喪,因此希望通過本文的撰寫,讓大眾了解民國時(shí)期的西畫家們?yōu)檎衽d本國繪畫所做的嘗試與挑戰(zhàn)。試圖通過汪亞塵來剖析民國時(shí)期中國的“東西并陳”現(xiàn)象,以期展示出對于民國時(shí)期繪畫的另一種思考,挖掘民國時(shí)期繪畫鮮為人知的一面。也希望本文的研究能夠?yàn)橹袊L畫史的研究和發(fā)展找到一些借鑒與端緒。
【關(guān)鍵詞】：中西融合 民國 嘗試 繪畫
【學(xué)位授予單位】：江蘇大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 第一章：汪亞塵的從藝之路15-21
• 1.1 生平與時(shí)代15-16
• 1.2 繪畫啟蒙16-17
• 1.3 東渡日本17-19
• 1.4 西游歐洲19-21
• 第二章：論汪亞塵繪畫中的“東西并陳”現(xiàn)象21-35
• 2.1 汪亞塵繪畫形式的東西融合21-27
• 2.1.1 汪亞塵早期繪畫的中體西用21-24
• 2.1.2 汪亞塵中期繪畫的結(jié)合創(chuàng)新24-25
• 2.1.3 汪亞塵后期的繪畫的中西相融25-27
• 2.3 汪亞塵繪畫理念的中西貫通27-35
• 2.3.1 中西繪畫藝術(shù)的碰撞27-30
• 2.3.2 中西美術(shù)教育理念的融合30-35
• 第三章：汪亞塵與民國時(shí)期“東西并陳”的繪畫現(xiàn)象35-43
• 3.1 民國時(shí)期學(xué)術(shù)的“西學(xué)東漸”35-36
• 3.2 由汪亞塵看民國時(shí)期藝術(shù)的時(shí)代精神36-37
• 3.3 由汪亞塵看西方印象派對民國繪畫的影響37-43
• 第四章：民國時(shí)期中國繪畫的融合之路43-59
• 4.1 社團(tuán)及展覽的助推43-49
• 4.1.1 民國時(shí)期成立的美術(shù)畫會43-46
• 4.1.2 民國時(shí)期舉辦的展覽活動46-49
• 4.2 新式美術(shù)院校的創(chuàng)辦49-55
• 4.2.1 上海地區(qū)的美術(shù)院校50-53
• 4.2.2 其他地區(qū)的美術(shù)院校53-55
• 4.3 近代美術(shù)的發(fā)展之路55-59
• 結(jié)論59-61
• 參考文獻(xiàn)61-65
• 致謝65-67
• 附錄一：圖表目錄67-69
• 攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的論文及學(xué)術(shù)活動69

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 益林;;汪亞塵作品欣賞[J];秘書;2013年07期

2 李超;秦瑞麗;;汪亞塵與中國近代的西洋畫運(yùn)動[J];榮寶齋;2014年01期

3 王厚宇;;典雅秀潤 清新明麗——民國書畫家汪亞塵作品賞析[J];東方收藏;2012年09期

4 馬卿;;汪亞塵“中西并陳”的美術(shù)教育思想[J];大舞臺;2013年11期

5 胡西林;;民國名畫《八駿圖》創(chuàng)作及其傳承[J];藝術(shù)與投資;2006年04期

6 ;動向[J];公共藝術(shù);2012年04期

7 毛建波;中國畫的品牌化之路[J];美術(shù)觀察;2005年07期

8 劉振永;宋文敬;;“海派”名作競芳菲[J];東方收藏;2013年08期

9 顏榴;;民國時(shí)期印象派概念的流傳和書籍的傳播[J];中國美術(shù)館;2008年08期

10 李超;;“孤島美術(shù)”的融合之路[J];榮寶齋;2010年04期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 淮安 韋清;汪亞塵牽牛小鳥圖[N];中國文物報(bào);2014年

2 鄭鏡臺;“畫壇三杰”中的汪亞塵[N];聯(lián)合時(shí)報(bào);2001年

3 李超;藝術(shù)之物和歷史之物 補(bǔ)白“失蹤”者[N];東方早報(bào);2013年

4 林仕亨;“甲午同庚會”：不只是雅趣，更有壯舉[N];東方早報(bào);2014年

5 茅子良;“游絲描”勾線絕活[N];東方早報(bào);2011年

6 高天民;印象派在中國(上)[N];美術(shù)報(bào);2004年

7 一俊;名家題跋題出文化[N];中國商報(bào);2007年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 顏榴;印象派與20世紀(jì)中國藝術(shù)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 楊旭;由汪亞塵看民國時(shí)期中國繪畫的“東西并陳”現(xiàn)象[D];江蘇大學(xué);2016年

2 楊圣玉;懷瑾握瑜，厚德流光—汪亞塵藝術(shù)研究[D];河南大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：由汪亞塵看民國時(shí)期中國繪畫的“東西并陳”現(xiàn)象，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：277475