【摘要】：瓦西里·康定斯基(1866—1944)是二十世紀(jì)著名抽象主義畫家和藝術(shù)理論家,也是二十世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)革命的先鋒。他在1911年發(fā)表《論藝術(shù)的精神》,以此書為主體所提出的藝術(shù)精神論對現(xiàn)代抽象繪畫產(chǎn)生了廣泛的影響,成為抽象藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典�？刀ㄋ够乃囆g(shù)精神論產(chǎn)生于現(xiàn)代藝術(shù)的初期,這一時期歐洲社會正處于傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的進(jìn)程之中,藝術(shù)領(lǐng)域的變化層出不窮,在哲學(xué)領(lǐng)域,人們對自我主體的探索成為主流�？刀ㄋ够Y(jié)合了哲學(xué)、心理學(xué)、音樂、繪畫等多個領(lǐng)域的學(xué)術(shù)觀點及研究成果,提出藝術(shù)精神論,試圖在繪畫領(lǐng)域確立“精神”的絕對地位。他以“內(nèi)在需要”為原則,從主體方面規(guī)定了藝術(shù)家的主體精神,從客體方面提示了元素的表象背后所蘊(yùn)含的“內(nèi)在聲音”。同時,他將“內(nèi)在需要”貫徹到繪畫當(dāng)中,主張放棄傳統(tǒng)繪畫中的三維構(gòu)建,將色彩和形式與具體物體分離,使之成為純粹的元素,傾聽它們在人的心靈上產(chǎn)生的律動,繼而在平面中創(chuàng)造一種與藝術(shù)家情緒對應(yīng)的音樂般的蘊(yùn)含節(jié)奏和動力的新世界。依此而創(chuàng)作出的繪畫便成為不可復(fù)制的作品,它是藝術(shù)家個人情感的表達(dá),也是藝術(shù)家主體精神的體現(xiàn)。康定斯基的藝術(shù)精神論對藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻的影響,它標(biāo)志著傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫在創(chuàng)作理念上發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變,開拓了繪畫領(lǐng)域的新境界。不僅如此,康定斯基的理念對于藝術(shù)交叉學(xué)科和平面設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展都產(chǎn)生了巨大影響。同時,他的理論也帶有明顯的空想性,對于現(xiàn)實與抽象以及抽象藝術(shù)與藝術(shù)的抽象形式之間的關(guān)系并沒有作出辨析,其具體理念中也有內(nèi)在矛盾之處,這是康定斯基的藝術(shù)精神論的局限所在。因此,我們在發(fā)展抽象藝術(shù)的同時,應(yīng)該發(fā)揚(yáng)其優(yōu)點,避免其短處,加強(qiáng)對精神的塑造與表達(dá),完善抽象藝術(shù)的創(chuàng)作理念與藝術(shù)表現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J205

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 汪來明;;臨摹康定斯基作品[J];美術(shù)教育研究;2019年13期

2 張家梁;;試論康定斯基抽象繪畫[J];大眾文藝;2017年03期

3 閆盼蛟;張康;;康定斯基抽象風(fēng)格的計算機(jī)生成[J];裝飾;2016年06期

4 黃麗霞;;探討康定斯基的抽象繪畫及影響[J];現(xiàn)代裝飾(理論);2016年07期

5 許章偉;;“用神秘的方式表達(dá)神秘”——康定斯基及其藝術(shù)思想[J];創(chuàng)作與評論;2016年14期

6 劉濤;;論康定斯基的藝術(shù)思想和理論主張[J];現(xiàn)代裝飾(理論);2015年02期

7 郭興;;康定斯基繪畫中“抽象的沖動”“內(nèi)在聲音”的表現(xiàn)[J];美術(shù)大觀;2015年03期

8 劉琪;;淺談抽象主義先驅(qū)瓦西里·康定斯基與包豪斯的藝術(shù)關(guān)系[J];戲劇之家;2015年07期

9 王慧;孫虹;;探析現(xiàn)代美術(shù)家康定斯基的繪畫藝術(shù)風(fēng)格[J];現(xiàn)代裝飾(理論);2015年07期

10 ;Geometric Aesthetics[J];繽紛;2016年07期

相關(guān)會議論文 前2條

1 朱敬一;陳瀟;;一個流派的缺失[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2005年

2 柏林;;設(shè)計的構(gòu)思與想象[A];湖北省第十一屆楚天創(chuàng)新包裝設(shè)計評比論文集[C];2004年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 深圳大學(xué)馬克思主義學(xué)院 劉宏;康定斯基的藝術(shù)“革命”[N];中國社會科學(xué)報;2019年

2 王珊祿;天藍(lán)裝飾了他的夢[N];美術(shù)報;2017年

3 浙江傳媒學(xué)院教授 楊大偉;小議抄襲和模仿[N];美術(shù)報;2017年

4 姜異新;康定斯基的《即興10號》[N];文藝報;2017年

5 曹俊杰;近乎被遺忘的康定斯基[N];第一財經(jīng)日報;2006年

6 張健;淺析康定斯基藝術(shù)的音樂性[N];美術(shù)報;2006年

7 魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系副教授 宋玉成;抽象繪畫藝術(shù)[N];遼寧日報;2001年

8 陳祥云;抽象演繹的華美樂章[N];吉林日報;2006年

9 王永;當(dāng)代藝術(shù),觀念還是行為[N];中華讀書報;2010年

10 海門市東洲中學(xué) 施展玲;多媒體在初中美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用[N];成才導(dǎo)報.教育周刊;2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 徐潤澤;比附與推演[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2014年

2 薛朝暉;早期抽象繪畫中的“象”[D];中國美術(shù)學(xué)院;2011年

3 梁藍(lán)波;論“Ω弧形”的視覺張力[D];中央美術(shù)學(xué)院;2009年

4 卓昭妍;繪畫的抽象本性[D];清華大學(xué);2011年

5 孫曉娜;康定斯基抽象藝術(shù)理論及其對現(xiàn)代設(shè)計理念的影響[D];山東大學(xué);2017年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李進(jìn)宇;康定斯基藝術(shù)精神論研究[D];湖南師范大學(xué);2019年

2 黃茉;論幾何圖形在繪畫中的應(yīng)用[D];中國美術(shù)學(xué)院;2018年

3 李婧;康定斯基藝術(shù)研究的分析[D];中央美術(shù)學(xué)院;2018年

4 張繼雙;弗·馬卡寧小說《兩姐妹與康定斯基》的主題研究[D];南京大學(xué);2018年

5 李菲;康定斯基繪畫構(gòu)成的研究[D];山西大學(xué);2017年

6 米興梁;論康定斯基的藝術(shù)精神對現(xiàn)代設(shè)計的影響[D];齊魯工業(yè)大學(xué);2014年

7 雷跟明;百年回望抽象藝術(shù)大師——康定斯基[D];山西師范大學(xué);2010年

8 許啟偉;康定斯基藝術(shù)精神探析[D];河北大學(xué);2005年

9 劉燕;康定斯基抽象繪畫理論研究[D];山東大學(xué);2006年

10 王雪;瓦西里·康定斯基的繪畫研究[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2010年

本文編號：2770345