【摘要】：李成畫面意境以“氣象蕭疏,煙林清曠”的平遠(yuǎn)寒林著稱,毫鋒穎脫,墨法精微,掃千里于咫尺,寫萬趣于指下,“蟹爪枝”和“卷云皴”是他表現(xiàn)樹石的獨(dú)特方式。郭熙師法李成,在繼承這些優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)又有創(chuàng)造性的發(fā)展和豐富,由于二者藝術(shù)成就卓越,后世多以“李、郭”并稱。本文通過對(duì)李成、郭熙作品的研究,由他們各自樹石法入手,在形式,筆墨和審美角度用圖像,文字相結(jié)合的方式,分析他們樹石法的各自特點(diǎn),并探討他們樹石法和自然造化的關(guān)系。再結(jié)合實(shí)踐創(chuàng)作闡述李、郭樹石法的影響以及啟發(fā)。
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

1窠石讀碑圖

圖 1.1.2 喬松平遠(yuǎn)圖 圖 1.1.3 寒林平野圖（1）形式內(nèi)容上李成生活在齊魯大地，所以他多表現(xiàn)北方山川樹石的真實(shí)物貌。（圖 1.1.4）與荊浩的太行山洪谷一帶裸露堅(jiān)硬的巖石不同，（圖 1.1.5）李成以“卷云皴”這種靈活多變

圖 1.1.2 喬松平遠(yuǎn)圖 圖 1.1.3 寒林平野圖（1）形式內(nèi)容上李成生活在齊魯大地，所以他多表現(xiàn)北方山川樹石的真實(shí)物貌。（圖 1.1.4）與荊浩的太行山洪谷一帶裸露堅(jiān)硬的巖石不同，（圖 1.1.5）李成以“卷云皴”這種靈活多變

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