本文關(guān)鍵詞：潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：潘天壽是20世紀(jì)寫意花鳥畫領(lǐng)域的宗師。他的繪畫立足傳統(tǒng),從傳統(tǒng)內(nèi)部發(fā)現(xiàn)問題,在理論和實(shí)踐兩方面很好地解決了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的矛盾。他的創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上,既突破了前人的構(gòu)圖模式,創(chuàng)立了新型的構(gòu)圖范式,又不失時(shí)代風(fēng)貌,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。本文試圖通過對潘天壽作品的分析,以潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖為突破口,從直觀上論證構(gòu)圖的重要意義并延伸對當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的影響。本文從四個(gè)方面對潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖進(jìn)行了討論和研究。其一,花鳥畫構(gòu)圖的沿革與潘天壽構(gòu)圖理論介紹。從歷史發(fā)展的角度論述花鳥構(gòu)圖沿革,梳理構(gòu)圖理論發(fā)展的脈絡(luò),凸顯出潘天壽構(gòu)圖理論的時(shí)代意義;其二,潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖風(fēng)格的形成。本章從大的時(shí)代背景出發(fā),論述潘天壽花鳥畫成因的外在因素,包括潘天壽對前輩大師的繼承和提升,繼而探尋其獨(dú)特個(gè)性品質(zhì)的成因,論述其繪畫風(fēng)格形成的內(nèi)部因素;其三,潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖的風(fēng)格特點(diǎn)。通過大量有代表性的作品,從繁簡疏密、奇險(xiǎn)造勢、黑白相生、邊角布置、題款鈴印等幾個(gè)方面分析闡述潘天壽花鳥畫構(gòu)圖的風(fēng)格特點(diǎn);其四,潘天壽寫意花鳥畫構(gòu)圖的創(chuàng)新和價(jià)值及對后世寫意花鳥畫創(chuàng)作的影響。著重比較分析了潘天壽花鳥畫構(gòu)圖對王憨山花鳥畫的影響。綜合各方面的論述可知:潘天壽花鳥畫的創(chuàng)新集中體現(xiàn)在構(gòu)圖之上,研究其獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格有著重要的時(shí)代價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
【關(guān)鍵詞】：潘天壽 寫意花鳥 構(gòu)圖
【學(xué)位授予單位】：湖南科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-10
• 第一章 花鳥畫構(gòu)圖的沿革與潘天壽構(gòu)圖學(xué)理論10-13
• 1.1 花鳥畫構(gòu)圖的沿革10-11
• 1.2 潘天壽構(gòu)圖學(xué)理論11-13
• 第二章 潘天壽花鳥畫構(gòu)圖風(fēng)格的形成13-22
• 2.1 潘天壽所處的時(shí)代背景13-14
• 2.2 對吳昌碩的繼承與提升14-15
• 2.3 漸江、八大山人、石濤對潘天壽的影響15-19
• 2.4 潘天壽繪畫風(fēng)格形成的內(nèi)在因素19-22
• 第三章 潘天壽花鳥畫構(gòu)圖的風(fēng)格特點(diǎn)22-34
• 3.1 極簡極繁疏密有致22-24
• 3.2 奇險(xiǎn)造勢動(dòng)靜相差24-26
• 3.3 陰陽相合黑白相生26-27
• 3.4 平面構(gòu)成邊角布置27-30
• 3.5 題款鈴印均衡合度30-34
• 第四章 潘天壽花鳥構(gòu)圖的創(chuàng)新及對后世影響34-39
• 4.1 潘天壽在花鳥畫構(gòu)圖上的創(chuàng)新及價(jià)值34-36
• 4.2 潘天壽花鳥構(gòu)圖對王憨山的影響36-39
• 第五章 結(jié)語39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42-43
• 附錄A43

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 崔宇;雨后千山鐵鑄成——淺談潘天壽的山水畫[J];藝術(shù)市場;2005年07期

2 王寶強(qiáng);;論潘天壽的藝術(shù)人格[J];西南大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2006年03期

3 盧p，

本文編號(hào)：275747