【摘要】：韓拙,是北宋時(shí)期宣和畫院的畫家、繪畫理論家,他晚年撰寫的山水畫論《山水純?nèi)肥潜彼萎媽W(xué)繁盛之下的產(chǎn)物。該畫論是韓拙對(duì)山水畫的理解與認(rèn)識(shí)的總結(jié)�！渡剿�?nèi)烦蓵诒彼卫L畫發(fā)展的巔峰時(shí)期,它被學(xué)界認(rèn)定為是對(duì)宋代院體畫重規(guī)矩格法的總結(jié)之作。本文研究重點(diǎn)為該畫論中所呈現(xiàn)出“文人化”的傾向,就畫論中帶有文士身份特征的審美觀念作系統(tǒng)梳理,由此得出《山水純?nèi)肥侵袊?guó)繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型中具有“節(jié)點(diǎn)”價(jià)值的理論著作,它所呈現(xiàn)的“文人化”傾向折射出中國(guó)文人畫思想的端倪。本文通過(guò)對(duì)《山水純?nèi)肺谋镜姆治觥⒀芯?期待改變學(xué)界對(duì)該畫論思想的簡(jiǎn)單定性,豐富韓拙畫學(xué)思想、文人畫理論等研究成果。論文共分三章。第一章從該畫論的成書背景及其主要思想進(jìn)行剖析,分析畫論中“文人化”傾向出現(xiàn)的歷史原因;第二章作為本文重點(diǎn),通過(guò)對(duì)《山水純?nèi)分嘘P(guān)于創(chuàng)作方式和鑒賞方式兩方面的考察,深入挖掘其中“文人化”傾向的表征。由于當(dāng)時(shí)的文人士大夫自身“文人畫”觀念尚未成熟,韓拙的畫論觀點(diǎn)也僅處于“文人化”的過(guò)程中;第三章一方面分析北宋繪畫創(chuàng)作中的“文人化”特征,另一方面從韓拙對(duì)歷代畫論中“文人化”思想的借鑒展開論述,深入剖析畫論中“文人化”因素的來(lái)源。
【學(xué)位授予單位】：安徽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

韓拙將王詵和李成、范寬、郭熙等人相提并論，足見(jiàn)他對(duì)王詵的推崇。對(duì)王詵論畫的引述、對(duì)他精于鑒賞的欽佩可以看出韓拙是王詵審美理念的追隨者。王詵的山水畫呈現(xiàn)出明顯的文人畫趣味，他現(xiàn)存的的主要作品有《煙江疊嶂圖》、《漁村小雪圖》、《溪山秋霽圖》等。其中《煙江疊嶂圖》（圖 3-5）采用的平遠(yuǎn)式的構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖在視覺(jué)上具有沖淡平和、心曠神怡的意味，契合文人士大夫的審美取向，構(gòu)圖契合韓拙“新三遠(yuǎn)”的描述。作為當(dāng)時(shí)北宋具有變革意義的山水畫作者，王詵與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治背景是密切相連的。王安石的新法變革后，蘇軾、李公麟、王詵等為代表的舊黨士大夫，借以書畫詩(shī)詞來(lái)表達(dá)自己的政治理想和人生態(tài)度，在繪畫創(chuàng)作中“以詩(shī)入畫”。王詵的《煙江疊嶂圖》受到李成的影響，具有清潤(rùn)幽雅的格調(diào)，筆意清潤(rùn)而挺秀，陰霾籠罩中透露出屢屢陽(yáng)光的冷艷景色。此畫因趙佶的題字“王詵煙江疊嶂圖”而得名，畫面描繪的是煙波浩渺的千里江水，畫面主要景物是高低起伏的山峰，層巒疊嶂，云遮霧繞，虛實(shí)相映成趣。這幅畫的構(gòu)圖已經(jīng)顯露出后來(lái)文人畫留白的態(tài)度，整個(gè)畫面自然的神韻也可以像詩(shī)歌那樣通過(guò)聯(lián)想和意會(huì)。

安徽師范大學(xué)碩士論文這句話同樣適用于北宋時(shí)期的山水畫。駙馬王詵以其貴族身份，文士修養(yǎng)對(duì)繪畫寄托悠遠(yuǎn)情思。比如他的另一幅作品《漁村小雪圖卷》（圖 3-6），畫面文人氣息十足，營(yíng)造出寧?kù)o冷艷的意境。這幅作品用虛實(shí)濃淡相宜的墨色表現(xiàn)山石，畫家的筆下的樹木姿態(tài)各異，樹木之間的疏密關(guān)系處理得當(dāng)。畫面中人物的點(diǎn)綴也栩栩如生，躍然紙上。雪景給人寧?kù)o高寒的感覺(jué)，是文人畫家們常喜愛(ài)表現(xiàn)的題材，他一生中畫了許多的雪景圖，這幅雪景題材將畫家的文人情懷表現(xiàn)的淋漓盡致。韓拙強(qiáng)

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2747727