【摘要】：從繪畫史的角度看,中國人物畫已歷經(jīng)兩千多年的歷史演變和發(fā)展,可謂源遠(yuǎn)流長。直到上世紀(jì)初,徐悲鴻等一批藝術(shù)家將西方寫實(shí)主義繪畫引入我國,并與傳統(tǒng)文人畫進(jìn)行結(jié)合,從此,中國人物畫不論是藝術(shù)觀念還是造型、筆墨及色彩等繪畫語言都發(fā)生了根本的改變,這是一個劃時代的分水嶺,蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐及“徐蔣體系”的形成更是對現(xiàn)代中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,其中在筆墨和色彩的運(yùn)用表達(dá)方面,既保留了中國傳統(tǒng)繪畫的基本特征,又吸收借鑒了西方現(xiàn)代主義繪畫的形式因素,形成了豐富、多元的局面。之后盧沉、周思聰?shù)人囆g(shù)家直接承襲了“徐蔣體系”,在筆墨、造型及色彩的運(yùn)用上,又把中國畫向前推進(jìn)了一大步,成為現(xiàn)代中國人物畫發(fā)展的代表人物,以至于當(dāng)代畫家袁武等人,都是這個體系的實(shí)踐者和創(chuàng)造者。本文以袁武《大昭寺的清晨》為例,結(jié)合中國當(dāng)代幾位有代表性的水墨人物畫家在筆墨與色彩運(yùn)用上的具體實(shí)踐及探索,進(jìn)行比較具體的分析,揭示了當(dāng)代水墨人物畫在形式語言探索上的種種可能。同時,本文也詳細(xì)介紹了筆者在畢業(yè)創(chuàng)作過程中對筆墨與色彩關(guān)系的認(rèn)識及具體實(shí)踐的心得體會,為自己今后的創(chuàng)作理清了思路。
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐及“徐蔣體系”的形成對現(xiàn)代中國畫的影響，其中在筆墨和色彩的運(yùn)用表達(dá)方面，既保留了中國傳統(tǒng)繪畫的基鑒了西方現(xiàn)代主義繪畫的形式因素，形成了豐富、多元的局面。特別是民圖》更是中西方人物造型及語言表現(xiàn)的集大成者。《流民圖》創(chuàng)作完成的逡逑

定時代背景下所發(fā)生的歷史情景。如他前些年創(chuàng)作的《東北抗通過蒼勁渾厚的筆墨肌理與以深色系為主的色彩特征，自然地中，從而使畫面凸顯出一種蒼涼悲愴的色彩情緒。逡逑

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 范迪安;;“朝圣”與“救贖”[J];東方藝術(shù);2015年02期

2 楊衛(wèi);;走向真實(shí)——論袁武和他的藝術(shù)[J];東方藝術(shù);2015年02期

本文編號：2736315