【摘要】：在“全球化”背景下,中國傳統(tǒng)文化包括中國畫藝術(shù),受到西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義思潮的影響,面臨前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。如何在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上走出中國畫當(dāng)代發(fā)展的新路,成為很多藝術(shù)家探索的目標(biāo)。在20世紀(jì)90年代,姚鳴京從畫壇崛起,他的山水畫有傳統(tǒng)的影子,又與傳統(tǒng)文人隱逸山水不同;被賦予當(dāng)下時代的精神,卻有別于當(dāng)代寫實性山水和實驗水墨。他將西方設(shè)計中構(gòu)成的法則運用于傳統(tǒng)繪畫。本文在現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上,對姚鳴京的山水畫藝術(shù)做較為系統(tǒng)和深切的研究。分析他的山水畫具體的師法源流、繪畫思想及藝術(shù)特征。本文從四個部分來研究姚鳴京的山水畫藝術(shù)。第一部分“姚鳴京夢境山水的審美特征”,首先整體闡述姚鳴京的生平概況,通過他的人生軌跡來了解其師法淵源,提到早期受盧沉“水墨構(gòu)成”教學(xué)理念的影響及姚鳴京個人學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的經(jīng)歷。探討“夢境山水”的意境與藝術(shù)風(fēng)格。第二部分“姚鳴京夢境山水的思想淵源”,從董其昌、石濤、李可染等畫家的繪畫思想談對姚鳴京山水畫藝術(shù)的影響。第三部分“姚鳴京夢境山水的藝術(shù)特點”,從精神內(nèi)涵,圖式特點,筆墨錘煉的角度分析。第四部分“姚鳴京夢境山水對我創(chuàng)作的影響,首先從傳統(tǒng)筆墨語言的思考談,其次談“夢境山水”圖式對我的啟發(fā),最后談個人畢業(yè)創(chuàng)作的體會。姚鳴京學(xué)習(xí)繪畫的歷程和方法給我提供了很好的借鑒,既有繼承,又不失己意。
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

？逡逑云南大學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位論文董其昌說；“子美論畫，殊有奇旨。如云：“簡易高空圖在《二十四詩品》中談到詩中意境時也以“不“簡”為貴的作用。黃賓虹也說：“（做畫）不難大于繁。非以境減，應(yīng)減之以筆�！保保房梢娎L畫以“簡高明處有“極工之意”，是歷代書畫家都遵循的一條的律動是天真爛漫，澄澈純凈，圓融無礙的氣象。要神的流露。我的老師多次教導(dǎo)我們在研究某畫家的畫，格修養(yǎng)，內(nèi)涵。邐逡逑

圖２《古木垂陰圖》石濤［清］逡逑中西”寫生創(chuàng)作思想對姚西”，立足傳統(tǒng)，吸納西方繪畫向自然寫生，表達(dá)心中真實的自結(jié)合的“紀(jì)念碑式”的新意境山染一生堅守的繪畫理念。他說“者說是必要的。素描是研究形象素描的唯一目的，就是淮確地反光線的科學(xué)道理，將素描引入中３２逡逑背景下，中國畫在時代的洪流中

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前9條

1 薛永年;;穿越幻境——讀姚鳴京的山水畫[J];美術(shù)研究;2015年03期

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本文編號：2727688