【摘要】：“線”是中國傳統(tǒng)繪畫中最基本的語言和表現(xiàn)手段,也是人物畫的基本要素。自從唐朝之后,中國人物畫發(fā)展之快,根據(jù)繪畫類型的多樣化變化,對線的類型也有著不一樣的要求,同時我們對繪畫的認識有了更深層次的理解。線型語言在中國繪畫中具有獨特的運用和表現(xiàn),它不僅僅具有造型功能,還具有其自身的表現(xiàn)力。本文首先通過欣賞和解讀名著畫論及分析,從而概述線型語言藝術(shù)在其作品中的體現(xiàn)與運用。其次,通過對線型語言的解讀和從名著畫論中獲得的啟發(fā)與個人總結(jié)的經(jīng)驗,充分結(jié)合到自己的創(chuàng)作中去,并系統(tǒng)的表達線在我的創(chuàng)作《雪域福地》中的運用。最后,是對原創(chuàng)作品《雪域福地》的線型語言對其表現(xiàn)力的提升進行分析和反思,從而為人物畫創(chuàng)作中線型語言的運用進行研究。
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

繪畫起初對自然方面的關(guān)注轉(zhuǎn)向了藝術(shù)形象本身，審美的領(lǐng)域得到了進一步擴大，能夠在執(zhí)筆撒墨的過程中注入更多的情感發(fā)揮，重視筆墨結(jié)構(gòu)的推敲與所具備的特殊表現(xiàn)力。石濤曾提出過“夫畫者，形天地萬物者也”、“夫畫者，②圖 1 《人物龍鳳帛畫》局部 圖 2 《女史箴圖》局部

繪畫起初對自然方面的關(guān)注轉(zhuǎn)向了藝術(shù)形象本身，審美的領(lǐng)域得到了進一步擴大，能夠在執(zhí)筆撒墨的過程中注入更多的情感發(fā)揮，重視筆墨結(jié)構(gòu)的推敲與所具備的特殊表現(xiàn)力。石濤曾提出過“夫畫者，形天地萬物者也”、“夫畫者，②圖 1 《人物龍鳳帛畫》局部 圖 2 《女史箴圖》局部

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前8條

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本文編號：2727385