【摘要】：近些年來(lái),在東西方文化相互融合的背景下,諸多藝術(shù)家開始不斷尋找西方油畫與中國(guó)傳統(tǒng)審美的契合點(diǎn)。目前,油畫的意象性表達(dá)作為能夠打破傳統(tǒng)油畫桎梏的突破點(diǎn)越來(lái)越受到國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的關(guān)注,與此同時(shí),意象性的興起也讓大眾感受到了當(dāng)代中國(guó)油畫的豐富性與獨(dú)特性。當(dāng)代藝術(shù)界中備受矚目的畫家--何多苓,在油畫語(yǔ)言的意象性表達(dá)上有著個(gè)性化的展現(xiàn)方式,自成“詩(shī)人”風(fēng)格,為油畫的意象性表達(dá)注入更多的可能性。本文以探究何多苓的油畫語(yǔ)言的意象性表達(dá),并抓住其如何以“灰色”語(yǔ)言展現(xiàn)他獨(dú)有的“詩(shī)意”進(jìn)行研究。何多苓作品中大多數(shù)是以女性形象為主,在研究過(guò)程中筆者將以女性的視角去探究何多苓意象性表達(dá)的獨(dú)特審美方式。第一部分對(duì)在中國(guó)本土背景下分析“意象”的定義,以及意象性與表現(xiàn)性油畫、中國(guó)寫意等具有典型特征的繪畫風(fēng)格之間的區(qū)別。第二部分從何多苓的作品作為出發(fā)點(diǎn),分析何多苓油畫語(yǔ)言與意象性表達(dá)之間的聯(lián)系,并著重挖掘何多苓以“灰色”語(yǔ)言向觀者傳達(dá)出他所獨(dú)有的“詩(shī)意”之感。第三部分主要以筆者在何多苓油畫的影響下進(jìn)行的創(chuàng)作實(shí)踐,并做好總結(jié)。
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J213
【圖文】：

何多苓《流浪》

廣州大學(xué)碩士學(xué)位論文2.2 溫潤(rùn)朦朧的意象空間繪畫中的意境生成在于對(duì)意象的主觀處理，簡(jiǎn)潔凝練的意象易構(gòu)成空靈的意境，含蓄委婉的意象易構(gòu)成朦朧迷離的意境，只要把握意象的鮮明特質(zhì)，畫面意蘊(yùn)便凸顯出來(lái)吳冠中以深厚的中國(guó)傳統(tǒng)底蘊(yùn)以及文人氣息在作品中表現(xiàn)出東方意蘊(yùn)、水墨西畫之感；閆平在他作品中展現(xiàn)出其敏感的、極具女性特點(diǎn)的藝術(shù)角度；這些當(dāng)代具有較強(qiáng)“風(fēng)格的藝術(shù)家在作品表達(dá)上選擇不同，最后所呈現(xiàn)出來(lái)的意象就變得較為個(gè)人化了。“意象與“風(fēng)格”相似，并不是在一開始學(xué)習(xí)畫畫或者創(chuàng)作之時(shí)就能夠形成的，它是在不斷地嘗試的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)累計(jì)而成，何多苓早期的作品例如《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等這一系列的作品還處于具象、鄉(xiāng)土寫實(shí)階段，所展現(xiàn)出來(lái)的東西是直白的；到了 20 世紀(jì)之后，何多苓的作品開始有了很大的轉(zhuǎn)變，在“兔子”系列中常以朦朧曖昧的灰色調(diào)為主基調(diào)，在如煙似幻冷暖相間的背景中和諧的融入虛無(wú)不定的人影，只有若影若現(xiàn)的形跡，似真似幻，撲朔迷離，從而形成一個(gè)變換無(wú)窮的虛境。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 杜曦云;趙子龍;;個(gè)案·靜謐中的傷逝——何多苓訪談(節(jié)選)[J];美術(shù)大觀;2013年01期

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本文編號(hào)：2722167