【摘要】：在現(xiàn)代美術(shù)史劃分中,前期現(xiàn)代藝術(shù)作為連接傳統(tǒng)具象藝術(shù)和晚期現(xiàn)代藝術(shù)的重要階段,無疑具有相當(dāng)?shù)谋容^意義。一方面,塞尚、畢加索、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術(shù)家們確立了形式感作為畫面經(jīng)營之原則,這幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)排他性的表征;另一方面,在形式感與剛被放棄的內(nèi)容之間那片含混不清的觀念區(qū)域里,必定仍然留有傳統(tǒng)意識之痕跡。實際上,不再探討圖像深層的意義,而關(guān)注表面形式中某種可與整個美術(shù)史系統(tǒng)相聯(lián)系甚至可以相互替換的特征,也是美術(shù)史研究的某種有趣的結(jié)構(gòu)主義特征。這對擴展現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的研究視野有著極為重要的意義。

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：2719205