【摘要】：巴蜀山水由于獨(dú)特的地理地貌,為山水畫的發(fā)展提供了很好的素材。巴蜀群山環(huán)繞,地勢跨度非常大,地理地貌十分豐富,這讓巴蜀山水在中國山水畫的素材庫里占了很大比重。早在唐朝時(shí)期,唐明皇就命吳道子、李思訓(xùn)分別對巴山蜀水進(jìn)行描繪,近現(xiàn)代的山水畫大家傅抱石、黃賓虹、陸儼少等也曾多次入蜀寫生創(chuàng)作,他們有的是在巴山蜀水里找到了自己的筆墨語言,有的是開始了自己的繪畫變革,還有的是找到了自己鐘愛的表現(xiàn)題材。筆墨是山水畫的重要表現(xiàn)手段,山水畫寫生是探索筆墨的一個(gè)重要方式。古人提倡師造化,而站在前人的肩膀上再師造化往往事半功倍。本文對近現(xiàn)代到巴蜀寫生創(chuàng)作的幾位畫家的作品進(jìn)行了筆墨探析,結(jié)合自己的巴蜀山水畫寫生經(jīng)歷,反復(fù)參考前人作品與實(shí)地寫生這個(gè)過程,筆者對巴蜀山水寫生筆墨有了一些自己的感悟,希望從自己的感悟中總結(jié)出一些適合巴山蜀水的筆墨表現(xiàn)方法。根據(jù)筆者在巴蜀山水的寫生經(jīng)歷,本文選取了峨眉山、青城山、桃坪羌寨這幾個(gè)筆者印象深刻的地方進(jìn)行記錄和解析。
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

旭用精密細(xì)致的青綠山水慢慢轉(zhuǎn)向了水墨且使水墨山水畫從此成為畫壇主流方圖 2.1.1 荊浩：《匡廬圖》，絹本水墨，106.8cm×185.8cm，五代，臺(tái)北故宮博物院藏

現(xiàn)代山水畫筆墨特征現(xiàn)代山水畫在筆墨的發(fā)展上的突破也是非常大的。近現(xiàn)代的山水畫家在圖 2.1.2 龔賢：《千巖萬壑圖》局部，紙本水墨，27.87cm×980cm，清，南京博物院藏

【參考文獻(xiàn)】

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

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本文編號(hào)：2714597