【摘要】：嬰戲題材繪畫在中國有著悠久而燦爛的歷史,兒童的形象早在魏晉時期就已經(jīng)出現(xiàn)在了人物畫中,到了隋唐時期,兒童形象到逐漸從人物畫中脫離出來,擺脫了作為人物中陪襯之角色的地位,并逐漸發(fā)展成長直至成長為中國繪畫領(lǐng)域一門獨立的畫科。在兩宋時期,嬰戲題材繪畫進入了成熟時期,這一時期嬰戲圖畫家之多、技法之妙、主題之盛都達到了頂峰。在元明清前、中時期,嬰戲題材繪畫進入了繁盛時期,由宋代的描繪現(xiàn)世生活主題,漸漸轉(zhuǎn)向了充滿吉祥寓意的主題,嬰戲題材繪畫的主題漸趨程式化。在繪畫技法上,既繼承唐宋繪畫的傳統(tǒng),又吸收了外來文化的影響,也有了突破和創(chuàng)新。清后期,嬰戲題材繪畫走入了衰微階段,嬰戲題材繪畫逐漸退出了當時的繪畫市場,逐漸趨于銷聲匿跡。嬰戲題材繪畫在其漫長的發(fā)展過程中,畫面主要的表現(xiàn)內(nèi)容基本都是各個歷史時期的孩童游戲、嬉鬧之景,展現(xiàn)了不同時代的社會風貌,有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式,蘊含了深厚的文化內(nèi)涵。從整體上看,嬰戲題材繪畫的藝術(shù)特征主要有:一、寫實手法與夸張手法的交叉運用;二、宮廷繪畫與民間繪畫的交織融匯;三、個性化與程式化的相互統(tǒng)一等等�？偟目磥�,嬰戲題材繪畫的內(nèi)涵豐富至極,歸納起來主要有以下幾點:首先是對中國不同歷史時期不同地域的社會風俗的圖式展現(xiàn),特別是對中國民間各種傳統(tǒng)節(jié)慶活動的真實描繪。其次是對折射了大量的中國傳統(tǒng)社會的倫理觀念,其中對傳宗接代和重男輕女表現(xiàn)得最直白,也最多;最后是其在畫面中將儒道釋思想融于一體,尤其是后來文人畫家參與進來之后。通過研究和分析中國古代嬰戲題材繪畫的整個發(fā)展歷程,不難看出,嬰戲題材繪畫之所以能夠在漫長的歷史進程中、在碩果累累的中國畫壇上取得一席之地,就是因為它在以歡樂的畫面表現(xiàn)孩童嬉戲的同時,還蘊含了無數(shù)引人注目的文化內(nèi)涵在其中,其價值非凡,值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯俊?br>【圖文】：

畫中的嬰孩形象只是作為一條情節(jié)線索，陪的《閔子圖》（遼寧鞍山羊耳峪）畫像石，畫面所》，畫中孩童形象并沒有被作為主體刻畫，仍是孩童形象僅是為故事情節(jié)服務(wù)。兩漢時期還有一部品，其中也出現(xiàn)了許多刻畫生動的嬰孩形象，如現(xiàn)的一些畫像石，上面生動地刻畫了許多孩童的牛、射鳥等場面。還有 1946 年出土于陜西綏德的得更為細致生動，富有情節(jié)性，透露著濃濃的風的情節(jié)敘事功能，并未將繪畫重點放在對人物形面主體被凸顯出來，大多人物和環(huán)境依據(jù)畫面情交融在一起，更別提還未脫離成人畫面的嬰孩形只是由于畫面敘事的需要而出現(xiàn)在畫面上。但是嬰孩形象，為之后嬰戲題材繪畫的發(fā)展與獨立積

圖 3.2 童子對棍圖有一件很有代表性的嬰戲題材漆畫，繪制于一個山前相對而立，執(zhí)棍比武。兩個孩童都梳著小辮眉宇之間童趣十足，十分傳神。孩童周圍還有水為紅、黑兩色，線條生動流暢，畫中所繪娃娃與研究者把這幅漆畫視為目前所見最早的嬰戲題材傳下來的繪畫作品一顯示出當時的人物畫創(chuàng)作是在繪畫技法上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)力上，都有了畫還依附于人物畫中，但較之前已經(jīng)有了很大變 3.3）中有一段描繪家庭歡聚的場景最能體現(xiàn)出孩童，他們幾乎構(gòu)成了這段畫面的主體，并且，這得都非常豐富傳神，畫家還通過不能的形象裝扮格特點和身份特征。因而，，魏晉時期的繪畫中嬰
【學位授予單位】：吉林大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J205

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前3條

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相關(guān)博士學位論文 前1條

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本文編號：2677709