【摘要】：油印套色木刻版畫是藝術(shù)創(chuàng)作的一種重要表現(xiàn)形式,在創(chuàng)作過程中,既重視藝術(shù)家思想觀念及情感的表達,同時又注重藝術(shù)家對于油印套色木刻技法的熟練掌握。油印套色木刻版畫的發(fā)展由木刻版畫、多色版畫和多版油印套色木刻版畫逐步發(fā)展而來,有著鮮明的特點和自身的本體語言,經(jīng)歷了藝術(shù)家不斷的實踐探索和研究總結(jié),在當代版畫視角下有著較好的發(fā)展形勢。通過將油印套色木刻版畫的產(chǎn)生及發(fā)展歷程融匯貫通,并做出簡要的梳理,以畢業(yè)創(chuàng)作為基本線路,綜合筆者研究生期間在云南藝術(shù)學(xué)院對油印套色木刻的學(xué)習(xí)和研究這一過程中,從作品創(chuàng)作的靈感來源、主題確立、表達方式的選擇方面展開論述,結(jié)合大量的藝術(shù)理論知識、美術(shù)史論和中西方版畫史、版畫展覽等書籍文章,了解油印套色木刻版畫的發(fā)展現(xiàn)狀,確定研究方向,逐步進行實踐創(chuàng)作探究。根據(jù)創(chuàng)作來闡述油印套色木刻的基本特點,并作出系統(tǒng)全面的分析研究,在研究過程中,思考油印套色木刻技法運用在自己畫面中的影響。論述對油印套色木刻版畫中的制版和印刷材料工具進行對比分析,找出適宜的技法進行創(chuàng)作,闡述在創(chuàng)作作品過程中的情感思考和感情表達。并對油印套色木刻創(chuàng)作中經(jīng)驗的積累、問題的發(fā)現(xiàn),進行總結(jié)解決問題的方法,從簡單到復(fù)雜的創(chuàng)作研究,循序漸進的結(jié)合自己實踐論述油印套色木刻版畫語言研究的藝術(shù)表現(xiàn)。
【圖文】：

色木刻對版精準的對版技法，結(jié)合由淺入深的刻印方式，運用多版油印版畫的技法來進行創(chuàng)作。當代中國版畫的發(fā)展現(xiàn)狀代中國版畫，隨著科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟全球化的迅速發(fā)展，版畫藝術(shù)家思想解放，創(chuàng)作自由而獨立，多元而開放，中國版畫在世界版畫發(fā)展中是不，中國版畫家在國際上占有舉足輕重的地位。當代中國版畫家創(chuàng)作自立，根據(jù)自己的思想觀念，表達內(nèi)心情感，注重畫面的圖像感和形式感品眾多。琦水印木刻版畫作品中的《箏》，是版畫家通過對樂器的表現(xiàn)，傳達音器腔體里，用視覺的方式來聆聽，是將音樂留在紙上的一種獨特方式純的圖像形體，構(gòu)圖簡潔明了，注重將技術(shù)達到臻于完美的品味，，表達雅精神和演奏者的人格光輝。

2 《凌霜綻放》單色木刻 92x92cm 2018 年 木刻版畫《洗衣板》，是藝術(shù)家在生活中無意間發(fā)時代的遺棄物，正在被人們遺忘，幾乎沒有人會作品以實物等大的尺寸描繪，運用套色木刻寫的長、寬、高，作品圖像感強，或許洗衣板的，畫面富有張力，傳達了藝術(shù)家對生活經(jīng)歷之中。
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J217

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本文編號：2677066