【摘要】：女性畫家從來都不是藝術(shù)史上被關(guān)注的重點(diǎn),當(dāng)藝術(shù)從職業(yè)成為一種愛好之后,藝術(shù)領(lǐng)域中才漸漸出現(xiàn)女性藝術(shù)家的作品。在這個(gè)藝術(shù)表達(dá)方式高度相似的群體中,自戀、身體、物質(zhì)和性別經(jīng)驗(yàn),成為這一群體在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用最普遍的表達(dá)載體。這些形式在為這些女性畫家貼上標(biāo)簽的同時(shí),也轉(zhuǎn)化為女性畫家藝術(shù)創(chuàng)作中的符號(hào),成為組構(gòu)女性藝術(shù)符號(hào)整體的一部分。本文以女性畫家自我表達(dá)式的藝術(shù)符號(hào)為主要研究對(duì)象,運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論和方法,梳理中國女性畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中,符號(hào)選擇和符號(hào)使用的總體特征,通過對(duì)其藝術(shù)符號(hào)的結(jié)構(gòu)性研究,以及對(duì)女性自我、符號(hào)與社會(huì)情境的關(guān)系論述,闡釋出女性畫家從短暫的被關(guān)注到趨于平淡的過程,折射出各時(shí)期女性真實(shí)的生存狀態(tài)和社會(huì)心理。進(jìn)而反思當(dāng)代女性藝術(shù)創(chuàng)作中,自我符號(hào)的泛濫和女性藝術(shù)研究陷入的一種尷尬境地。由此提出不再拘泥于藝術(shù)家性別,以全新和適時(shí)的視角觀察藝術(shù)現(xiàn)象,并尋求適時(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)當(dāng)代女性藝術(shù)發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)的意義。本論文共分為五大部分:第1章,為緒論部分,這部分就論文研究的背景、研究的目的與意義、國內(nèi)和國外研究現(xiàn)狀的相關(guān)文獻(xiàn)的整理和歸納作出了闡述。第2章,對(duì)女性畫家“自我化”表達(dá)的共性現(xiàn)象從女性畫家創(chuàng)作的“自我化”傾向,到其自我表達(dá)的傳統(tǒng)、自我表達(dá)的升華和自我表達(dá)的“轉(zhuǎn)變”四個(gè)部分進(jìn)行了概括和論述。對(duì)自我表達(dá)的傳統(tǒng)進(jìn)行論述時(shí),是根據(jù)描繪主體和女性身份的不同,分別從自愛、母愛,愛情和對(duì)萬物的愛四個(gè)方向上進(jìn)行的。第3章,對(duì)女性畫家表達(dá)的共性現(xiàn)象和其自我式藝術(shù)符號(hào)的趨同性,分別從女性身體與符號(hào)的關(guān)系、畫家對(duì)符號(hào)的選擇、女性畫家自我表達(dá)的內(nèi)在矛盾和內(nèi)在心理四個(gè)方向上進(jìn)行了較為細(xì)致的論述。在討論女性畫家自我式藝術(shù)符號(hào)的趨同性時(shí),是采用畫家對(duì)女性身份、女性語言、女性風(fēng)度的堅(jiān)持和強(qiáng)調(diào)三個(gè)方面來闡述的。第4章,是對(duì)女性畫家自我表達(dá)的符號(hào)性與結(jié)構(gòu)性的解釋。分別從其藝術(shù)圖像的符號(hào)化、符號(hào)化過程中涉及到的接受與闡釋的關(guān)系、女性畫家自我式藝術(shù)符號(hào)的結(jié)構(gòu)關(guān)系三方面進(jìn)行了論述,最后通過符號(hào)性和結(jié)構(gòu)性的解釋探討了女性畫家自我式藝術(shù)符號(hào)的內(nèi)容意指。結(jié)語部分,對(duì)現(xiàn)今女性繪畫在藝術(shù)史發(fā)展中所面臨的尷尬境地作出思考的同時(shí),指出女性畫家未來應(yīng)該在藝術(shù)態(tài)度上作出新的突破,藝術(shù)態(tài)度的轉(zhuǎn)變是女性藝術(shù)良性發(fā)展的第一步。藝術(shù)、社會(huì)、世界三者需要在一種有關(guān)聯(lián)的、整體的系統(tǒng)之內(nèi)發(fā)生聯(lián)系和相互作用,建立這種相互影響的結(jié)構(gòu)關(guān)系,是處理和解決現(xiàn)代社會(huì)影響下藝術(shù)領(lǐng)域中所產(chǎn)生的異化現(xiàn)象的必要手段。
【圖文】：

圖 2.1《男人·女人之一》 申玲 圖 2.2《火》 藝洋布面油畫 180×170cm 2001 年 油畫 120x180cm 2008 年花喻人似乎是女性畫家藝術(shù)作品中常見的一種現(xiàn)象，在《洛神賦》中麗就有這樣的感嘆：“遠(yuǎn)而望之，，皎若太陽升朝霞;迫而察之，灼若芙

圖 2.1《男人·女人之一》 申玲 圖 2.2《火》 藝洋布面油畫 180×170cm 2001 年 油畫 120x180cm 2008 年花喻人似乎是女性畫家藝術(shù)作品中常見的一種現(xiàn)象，在《洛神賦》中麗就有這樣的感嘆：“遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞;迫而察之，灼若芙
【學(xué)位授予單位】：山東建筑大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2673255