發(fā)布時間：2020-05-16 18:41

【摘要】：對繪畫空間的探索,從原始繪畫的稚拙到透視法的逐漸形成、發(fā)展和成熟,再到現(xiàn)在多維空間的出現(xiàn),繪畫空間的發(fā)展經歷了漫長的認知過程并逐步走向多元化的形式。早期繪畫秉承著眼睛觸摸到的既是自然空間的本體這一理念進行有限的深遠空間描繪;到平面化以塞尚為代表的空間化感知更多的強調眼睛感知一切,眼睛看到什么就表現(xiàn)什么,突出視知覺的平面化;隨著歷史的演變,多點透視、材料的綜合運用、多元素的組合等更多的成為現(xiàn)當代油畫藝術空間的發(fā)展趨勢�？臻g是一個永恒的主題,20世紀以前,人類對繪畫空間的理解是一種觸覺式的、模擬再現(xiàn)真實性的、是有限的視網膜所及的空間;20世紀后的現(xiàn)代,不再探討模擬而是把空間壓縮成一個平面作為繪畫重要的組成部分,從視覺上看,它和空間融合為一個整體;到了當代,藝術家們的觀念以及認識發(fā)生轉變,對遠景空間的認知和表現(xiàn)更加多元,空間的散點、多維的結構以及材料跨越繪畫的本體,這種遠景空間伴隨著材料性、多元性和更多問題意識的空間,是理論上和觀念上的空間,使繪畫的空間更加撲朔迷離。
【圖文】：

泰奧多爾·盧梭《楓丹白露之夕》寧中

圖 1-3伊薩克·伊 奇·列 維坦《墓地上空》 圖 1-4示意圖（史欣源繪）另 幅代表作品是俄國的現(xiàn)實主義 景畫 師伊薩克·伊 奇·列 維坦的作品《墓地上空》（圖 1-3）。在這幅畫中如（圖 1-4）所示，陰靄的天空下晦暗滯重的烏云低懸在湖 的上空，作為主景 積的遮蓋了 整個畫 的空間， 彩凝重
【學位授予單位】：內蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J213

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本文編號：2667143