發(fā)布時(shí)間：2020-05-12 21:05

【摘要】：由于高原地區(qū)不同的自然地理環(huán)境造就了藏族地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)土人情,吸引了當(dāng)代越來越多的藝術(shù)家鐘情于藏族題材工筆人物畫創(chuàng)作,成為當(dāng)代藝術(shù)作品中重要的組成部分活躍于當(dāng)代社會(huì)的文化領(lǐng)域,為我們中華民族文化的傳播有著不可估量的作用,20世紀(jì)80年代后,藏族題材工筆人物畫頻頻問世,研究這些作品對(duì)我今后的藏族題材工筆畫創(chuàng)作有著非常重要的指導(dǎo)意義。本文共分為四章進(jìn)行研究。第一章藏族的地域特征與藏族工筆人物畫的發(fā)展歷程,本章主要對(duì)藏族題材工筆人物畫獨(dú)特的原因及發(fā)展歷程作簡(jiǎn)要陳述并通過對(duì)當(dāng)代藏族題材工筆人物繪畫進(jìn)行系統(tǒng)地梳理,從而分析出其表現(xiàn)的類別。第二章和第三章是文章的核心部分,當(dāng)代藏族題材工筆人物畫呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì),本文以分析作品內(nèi)在的情感表達(dá)和外在呈現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言為出發(fā)點(diǎn),分析研究創(chuàng)作中的藝術(shù)思想與畫面表現(xiàn)問題,分析在當(dāng)代有影響力藏族題材工筆畫作品,闡述當(dāng)代藏族工筆畫特有的藝術(shù)表達(dá)并結(jié)合實(shí)例加以證明。第四章對(duì)當(dāng)代藏族題材工筆人物畫的再認(rèn)識(shí),本章主要針對(duì)前三章的認(rèn)識(shí)重新思考當(dāng)代藏族題材工筆人物畫存在的困境,并結(jié)合自身的創(chuàng)作加以思考。通過對(duì)藏族題材工筆人物畫的梳理和了解,我深刻感悟到在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的二十一世紀(jì),藏族題材工筆人物畫已成為時(shí)代發(fā)展必不可缺的精彩篇章,我們應(yīng)該承擔(dān)時(shí)代的使命,在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)推進(jìn)藏族題材工筆人物畫創(chuàng)新發(fā)展。
【圖文】：

清代畫家苦瓜和尚一石濤曾逡逑創(chuàng)作中處理這些問題很不易，需荽畫家對(duì)逡逑，又要有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感悟融入到藝逡逑術(shù)特色。例如宗教壁畫和唐卡，色彩鮮明、逡逑構(gòu)圖富有裝飾性韻味。箜代藏族題材工筆逡逑學(xué)習(xí)，同時(shí)也離不開對(duì)藏族本土藝術(shù)文化逡逑物畫的藝術(shù)語(yǔ)言ｓ逡逑魯迅先生曾言：“地方色彩，也能增加畫逡逑得什么，但在別地方人，看起來是非常來逡逑是藏區(qū)文化的－大特色，在強(qiáng)烈的色彩對(duì)逡逑擇搭配，色與色的銜接自然而又具有裝飾逡逑族邐邐逡逑

圈８韓書＿力＿＿《解放西＿煖．》：逡逑的藝術(shù)作品《解放西藏》（見圖８）畫面改逡逑，畫面流動(dòng)的云彩線條貫穿于整個(gè)畫面，，逡逑裝飾性，畫面人物眾多，在復(fù)雜的場(chǎng)面中逡逑些線條看似平均卻很靈動(dòng)，足以看出畫家逡逑了邋“線性素描”，“其內(nèi)涵是把中國(guó)畫中的逡逑突出造型強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)透視時(shí)排除明暗關(guān)系，逡逑為這是中西繪畫以及當(dāng)代與傳統(tǒng)結(jié)合的很逡逑象的能力，通過素描和傳統(tǒng)線條的結(jié)合，逡逑對(duì)象形體結(jié)構(gòu)的缺陷，也是當(dāng)代中＿畫創(chuàng)逡逑
【學(xué)位授予單位】：深圳大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2660839