【摘要】：當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是與當(dāng)代歷史現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)的。藝術(shù)的歷史以各種樣式在洪流中涌現(xiàn),在不斷更替的過程中呈現(xiàn)出一種多元的視覺景象。在后現(xiàn)代主義盛行、大眾文化泛濫、被看作精英文化的傳統(tǒng)架上繪畫逐漸邊緣化的當(dāng)下,各種“觀念至上”的藝術(shù)和理論甚囂塵上,20世紀(jì)70年以后,水彩畫乘著改革的春風(fēng)迎來發(fā)展的春天,近三十年來,中國水彩的發(fā)展是空前的,在一定學(xué)術(shù)地位的確定的同時(shí),不可逃避的存在問題。當(dāng)下國內(nèi)大型水彩展的參展和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)舊有的傳統(tǒng)程式化的眷念息息相關(guān),從藝術(shù)史的角度來看,那些秉持“變革”態(tài)度的藝術(shù)家,他們力圖把傳統(tǒng)水彩中的一些因素納入到當(dāng)代藝術(shù)之中,以更開闊的視野去探索水彩藝術(shù)的更多可能性。不可否認(rèn)的是傳統(tǒng)的架上繪畫還在延續(xù),作為內(nèi)嵌在藝術(shù)史中的水彩畫藝術(shù),它發(fā)展的延續(xù)性和存在的合理性就迫使我們探索并激活當(dāng)代中國水彩畫研究與創(chuàng)作的新的認(rèn)知,勾勒出在當(dāng)下社會(huì)水彩畫所應(yīng)有的面貌,擺脫一種“缺乏態(tài)度”的姿態(tài)積極參與到當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程中去,嘗試發(fā)掘潛藏于水彩畫之中的社會(huì)文化景觀和對(duì)當(dāng)下社會(huì)的人文關(guān)懷。本文選擇中國水彩當(dāng)代性為論題,以深圳國際水彩畫雙年展為研究對(duì)象,結(jié)合當(dāng)下中國水彩畫現(xiàn)狀,嘗試剖析出西方主流水彩畫發(fā)展趨勢(shì),以純視覺探索的角度去分析、比對(duì)和總結(jié)出當(dāng)代中國水彩畫所處在的困境,探索當(dāng)代中國水彩畫的理論研究思路,同時(shí)提出本人對(duì)當(dāng)代中國水彩畫當(dāng)代性的思考,利于我們?cè)诟鼘拸V的視域中審視當(dāng)代中國水彩畫理論研究和藝術(shù)創(chuàng)作,使我們更加理性的思考關(guān)于藝術(shù)當(dāng)代性的問題。
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深圳國際水彩畫雙年展標(biāo)識(shí)附件1：展覽組織機(jī)構(gòu)

深圳水彩畫雙年展海報(bào)2015年12月7日下午2015-2016深圳國際水彩畫雙年展在深圳美術(shù)館開幕
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J215

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

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