【摘要】：皴法主要是古人在山水畫創(chuàng)作中對山川紋理畫法的高度概括和總結(jié),已經(jīng)形成了一套完整的表現(xiàn)模式。在中國山水畫的發(fā)展史上,牛毛皴是傳統(tǒng)山水畫的重要表現(xiàn)語言之一,它是元代畫家王蒙在董源和巨然的長、短披麻皴的基礎(chǔ)上結(jié)合自身的實(shí)踐演變而來,其實(shí)踐對當(dāng)代中國山水畫創(chuàng)作具有參考意義,本文通過對王蒙作品中牛毛皴的分析,了解牛毛皴的藝術(shù)特征與技術(shù)特點(diǎn),同時(shí)在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中對牛毛皴的運(yùn)用展開討論和研究。本文擬從以下幾個(gè)方面展開討論:文中首先對牛毛皴的皴法語言進(jìn)行概述,討論牛毛皴的起源,闡述牛毛皴脫胎于披麻皴,同時(shí)論述牛毛皴和披麻皴的特點(diǎn)。然后論文分別從圖像分析與風(fēng)格分析等方面,分析王蒙山水畫中牛毛皴的運(yùn)用和發(fā)展,以筆墨技法、表現(xiàn)形式等方面表述牛毛皴的特性,展現(xiàn)出牛毛皴獨(dú)特的外在形式美和內(nèi)在意象美。其次在自己的創(chuàng)作過程中,以文字和實(shí)踐作品表述自己的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作感受。接著討論自己在臨摹和寫生過程中學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和寫生之間知識的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換等。同時(shí)分別從創(chuàng)作構(gòu)思、造型處理、牛毛皴在畫面中的創(chuàng)作實(shí)踐表現(xiàn)等方面來分析創(chuàng)作作品,討論牛毛皴在畫面中所呈現(xiàn)的效果和創(chuàng)作構(gòu)思中畫面的組織布局等。最后談?wù)劇侗迳竭z韻》系列作品中存在的問題和解決的辦法,還有筆者在創(chuàng)作期間的心得與感悟。
【圖文】：

就屬于形式美的基本構(gòu)成組合規(guī)律。逡逑圖１－６牛毛皴示范圖邐圖１－７斧劈皴示范圖逡逑首先以牛毛皴和斧劈皴在畫面中的表現(xiàn)作比較，具體分析牛毛皴的外在形式美。圖逡逑１－６中，牛毛皴線條彎轉(zhuǎn)曲折，線條細(xì)密，線頭到線尾的運(yùn)筆力度都分輕重緩急，以追求逡逑畫面中線條的靈活呈現(xiàn)。從圖１－６看出，山石體積是以線構(gòu)成面，線條繁密且線條都呈現(xiàn)逡逑“松”、“懦”、“毛”的特性。所以牛毛皴的外在形式包括：一方面，是牛毛皴特有的線性美，逡逑其彎曲、細(xì)密、蓬松等特點(diǎn)；另一方面，是牛毛皴線條組織所呈現(xiàn)的繁密美。圖１－７中可逡逑以觀察到，，以斧劈皴表現(xiàn)畫面則更容易、更直接的表現(xiàn)山石的面和體積關(guān)系，其用筆剛勁逡逑

面的一個(gè)因素，也是一種特殊的繪畫語言，用這些皴法的不同組合來表現(xiàn)畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，逡逑就屬于形式美的基本構(gòu)成組合規(guī)律。逡逑圖１－６牛毛皴示范圖邐圖１－７斧劈皴示范圖逡逑首先以牛毛皴和斧劈皴在畫面中的表現(xiàn)作比較，具體分析牛毛皴的外在形式美。圖逡逑１－６中，牛毛皴線條彎轉(zhuǎn)曲折，線條細(xì)密，線頭到線尾的運(yùn)筆力度都分輕重緩急，以追求逡逑畫面中線條的靈活呈現(xiàn)。從圖１－６看出，山石體積是以線構(gòu)成面，線條繁密且線條都呈現(xiàn)逡逑“松”、“懦”、“毛”的特性。所以牛毛皴的外在形式包括：一方面，是牛毛皴特有的線性美，逡逑其彎曲、細(xì)密、蓬松等特點(diǎn)；另一方面，是牛毛皴線條組織所呈現(xiàn)的繁密美。圖１－７中可逡逑以觀察到，以斧劈皴表現(xiàn)畫面則更容易、更直接的表現(xiàn)山石的面和體積關(guān)系，其用筆剛勁逡逑
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J212

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本文編號：2619078