【摘要】：自蓋達(dá)爾攝影術(shù)發(fā)明以來,攝影圖像與繪畫的關(guān)系就一直處于難以言說的曖昧之中。時(shí)至今日,當(dāng)下藝術(shù)家們結(jié)合攝影圖像進(jìn)行創(chuàng)作已成常態(tài)。新的時(shí)代語境讓藝術(shù)的基本邏輯正慢慢發(fā)生變化,傳統(tǒng)繪畫在面對(duì)圖像所帶來的沖擊同時(shí),也從中不斷吸取著新的養(yǎng)分。而對(duì)于中國的工筆畫家而言,攝影圖像技術(shù)的飛速發(fā)展,也讓運(yùn)用攝影圖像成為了創(chuàng)作過程中必不可少的一環(huán)。工筆畫作為現(xiàn)代中國畫體系中迅速發(fā)展的一個(gè)分支,工筆畫創(chuàng)作者對(duì)攝影圖像進(jìn)行廣泛的借鑒與挪用,但在運(yùn)用圖像的行為背后,并沒有人去探究攝影圖像對(duì)于當(dāng)下的工筆畫創(chuàng)作,其更深遠(yuǎn)的意義是什么。本文嘗試通過分析當(dāng)下攝影圖像給工筆畫創(chuàng)作帶來的改變與影響,進(jìn)而反思作為新時(shí)代環(huán)境下的創(chuàng)作者,該如何去面對(duì)攝影圖像,如何讓工筆畫創(chuàng)作激活其新的藝術(shù)生命力。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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