【摘要】：灰色是色彩語言體系中的一個(gè)單元,也是色彩表現(xiàn)中的重要元素�；疑ǔＶ负诎谆旌仙驘o明顯色彩傾向的色,它不僅在色彩的體系中占據(jù)著較為特殊的位置,而且對于色彩的調(diào)配和色彩的表現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。現(xiàn)當(dāng)代繪畫中的灰色呈現(xiàn)出十分活躍的狀態(tài),由各種低彩度和無彩度灰色構(gòu)成的畫面成為許多油畫創(chuàng)作的共同面貌,傳達(dá)出具有觀念、想象和詩情的精神內(nèi)涵�？陀^上,對灰色的認(rèn)識和表現(xiàn)已超越了單一色彩元素的拘囿,而進(jìn)入藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)精神的探究層面。本文主要采用文獻(xiàn)研究和圖像研究相結(jié)合的方法,首先通過對灰色的識別與解讀,對灰色在繪畫色彩領(lǐng)域中的基本概念與運(yùn)用進(jìn)行闡釋;再對現(xiàn)當(dāng)代油畫中灰色的不同審美理念進(jìn)行概括分析,包括以素為炫、以灰為美、以靜為境、中西兼容等四個(gè)方面;其次,對油畫中運(yùn)用灰色表現(xiàn)生成的藝術(shù)態(tài)勢進(jìn)行歸納闡釋,主要針對灰色的極致運(yùn)用、擴(kuò)展運(yùn)用、抽象運(yùn)用和個(gè)人化的運(yùn)用四個(gè)角度來展開;同時(shí),運(yùn)用案例探析,在主題性繪畫、場景繪畫和肖像畫等多方面,對現(xiàn)當(dāng)代油畫中灰色的形式表現(xiàn)和精神表達(dá)方面進(jìn)行具體探究;最后,深入思考灰色表現(xiàn)的本質(zhì),探討色彩即精神的藝術(shù)命題,并在自己的繪畫創(chuàng)作中表達(dá)自己對灰色、對繪畫的感悟。本文認(rèn)為,作為色彩單元詞匯的灰色在現(xiàn)當(dāng)代繪畫中的表現(xiàn)體現(xiàn)出一種時(shí)代的藝術(shù)精神�；疑腔A(chǔ)的色彩,可以構(gòu)建出獨(dú)特的、絢爛的色彩藝術(shù)大廈,同時(shí)它又是表現(xiàn)的、個(gè)性的和精神的語言符號,可以幻化出最富有藝術(shù)感染力的視覺圖像。讓我們從色彩最微小的單元著手去探究色彩表現(xiàn)的廣闊天地。
【圖文】：

灰學(xué)中對灰的分析來源于《多維灰色規(guī)劃》鄧聚龍著

圖 1-2 孟賽爾色立體直觀圖圖 1-3 孟賽爾色立體量化圖據(jù)文獻(xiàn)記載，一般人能夠分清的黑白序列中的無彩度灰色的數(shù)量大約 200而對彩色序列的分辨卻只有 160 多種，可見灰色是一種能夠被高度解析和分辨色彩。美國色彩理論家孟塞爾以色彩的色相、明度、純度為基礎(chǔ)對色彩理論的獻(xiàn)性研究成果孟塞爾色立體理論從心理學(xué)與視知覺入手將色彩量化，在孟賽爾
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 方圣德;;中國當(dāng)代油畫“灰調(diào)”類型性探析[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2009年06期

2 馬遙;;灰色在繪畫中的表現(xiàn)——從色彩語言的一個(gè)單元說起[J];文藝研究;2009年10期

3 瑪麗·M·蓋多;許春陽;;藝術(shù)作為自傳——畢加索的《格爾尼卡》[J];世界美術(shù);2007年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 鄭曉紅;色彩調(diào)和論研究[D];蘇州大學(xué);2013年

2 張春華;論西方色彩的理論與實(shí)踐—有關(guān)油畫色彩的兩對關(guān)鍵問題[D];南京師范大學(xué);2007年

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本文編號：2616214