【摘要】：本文主要通過(guò)對(duì)以清代“四王”之一王原祁山水畫的造境意圖的初步研究,談到元代畫家黃公望為代表山水造境的意圖,來(lái)探討筆墨與時(shí)代的關(guān)系中山水畫的造境的不同理解;通過(guò)清代畫家對(duì)傳統(tǒng)的復(fù)古,直到自己的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)反觀了古人對(duì)山水的復(fù)古臨摹再創(chuàng)作,來(lái)剖析當(dāng)代人對(duì)于山水風(fēng)景與山水畫的態(tài)度,通過(guò)當(dāng)代人對(duì)山水畫的創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)古人創(chuàng)作山水畫心態(tài)的一種對(duì)照。
【圖文】：

圖 2-1 元 黃公望 富春山居圖之一 紙本水墨 局部2.2 釋讀以黃公望為代表的元代畫家的創(chuàng)作思路在動(dòng)亂頻發(fā)的社會(huì)里,黃公望與王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”；他們有的隱泉林,有的寄情在山水之中,在繼承前人傳統(tǒng)山水畫及理論的基礎(chǔ)上,把個(gè)人強(qiáng)烈的借助于山水畫傳達(dá)給觀眾,營(yíng)造出一種蕭瑟、孤獨(dú)、清冷并且遠(yuǎn)離世俗的一種意境,出在那個(gè)時(shí)代文人對(duì)時(shí)代無(wú)可奈何的心境.“元四家”的藝術(shù)實(shí)踐把山水畫的發(fā)展到寄情山水、追求意境的全新格局.元代的山水畫在再現(xiàn)自然的基礎(chǔ)上多突出意象的自我抒發(fā)，技法上從重干筆取代濕筆，這是中國(guó)山水史發(fā)展過(guò)程中的一次飛躍。尤其是倪瓚、黃公望與王蒙均用干墨，主要側(cè)重于筆。倪瓚代表作《漁莊秋霽圖》（圖 2-2），畫風(fēng)高逸淡遠(yuǎn)，整個(gè)畫筆秀逸，筆墨應(yīng)用上極為嫻熟，用筆用墨簡(jiǎn)單純粹，將自己遠(yuǎn)離世俗的意境融入一木一山一石之中，畫面給人一種寂寥荒涼的境界。表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)處于外族統(tǒng)治下漢族

2-2 元 倪瓚 漁莊秋霽圖 紙本水墨 圖 2-3 元 王蒙 青卞隱居圖6.1*46.1cm 上海博物館藏 140.6*42.2cm 上海博物館在構(gòu)圖上，以“闊遠(yuǎn)”代替“深遠(yuǎn)”的開(kāi)創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，以黃公望黃公望的《富春山居圖》（圖 2-4），采用的是長(zhǎng)卷式的構(gòu)圖形式，前景理的十分恰當(dāng)，將富春江的景色表現(xiàn)的淋漓精致。畫面的前景部分是平有群峰起伏；中景不封是常常的沙洲與隔岸綿延的遠(yuǎn)山與高聳的山峰；遠(yuǎn)山與茫茫的江面，整個(gè)畫面在橫向的延伸山變化靈活自如。吳鎮(zhèn)的代（圖 2-5），也采用了闊遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，描繪了江南溪山的景色。近景老舟，漁父坐落船頭靜謐垂釣；中景巖石平緩，有小路，有居住的茅屋；起伏，山峰挺拔。也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)江南溪山靜謐的景色。王蒙的畫風(fēng)區(qū)別于“黃、倪、吳”，在于其他三家簡(jiǎn)逸，王蒙的畫風(fēng)畫空靈寂靜，倪瓚畫風(fēng)簡(jiǎn)淡荒疏，吳鎮(zhèn)畫風(fēng)陰郁濕潤(rùn)，王蒙畫風(fēng)蒼茫渾
【學(xué)位授予單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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1 董夢(mèng)霞;論生態(tài)道德的重構(gòu)[D];沈陽(yáng)工業(yè)大學(xué);2018年

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本文編號(hào)：2615803