【摘要】：眾所周知,傳統(tǒng)藝術(shù)在攝影術(shù)出現(xiàn)后發(fā)生了極大的變化,其中,傳統(tǒng)版畫承受的影響尤為突出,版畫復(fù)現(xiàn)和傳播的基本功能很快被攝影代替。最終,傳統(tǒng)版畫的發(fā)展趨向和發(fā)展面貌出現(xiàn)了新的變化,逐漸成為了一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式。自攝影術(shù)出現(xiàn)后,攝影在發(fā)展過程中從來沒有和版畫脫離過關(guān)系,攝影和版畫的發(fā)展也出現(xiàn)了互相碰撞互相交融共同促進(jìn)的新格局。伴隨著社會(huì)的進(jìn)步,攝影被人們逐漸認(rèn)識(shí)、熟悉并認(rèn)可,最終攝影圖像融入、參與到繪畫創(chuàng)作,而版畫的創(chuàng)作方式和畫面表現(xiàn)在一定程度上也受到了攝影的影響,攝影和版畫在藝術(shù)的發(fā)展過程中不再是競爭關(guān)系,攝影促進(jìn)了版畫創(chuàng)作不同的發(fā)展方向并實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步。尤其是當(dāng)下我們處于一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代,大量的攝影圖像、電視和電影屏幕、海報(bào)廣告等都涉及到人們的日常生活,人們的觀看體驗(yàn)和視覺心理都受到這些數(shù)字信息的影響,源于人們?nèi)粘Ｉ钪械睦L畫創(chuàng)作同樣會(huì)受到波及,藝術(shù)家的版畫創(chuàng)作方式和創(chuàng)作面貌也發(fā)生了巨大改變。綜上所訴,在數(shù)碼化的時(shí)代背景下,思考攝影圖像參與到版畫藝術(shù)并使版畫藝術(shù)的制作方式發(fā)生變化,以及思考攝影圖像參與版畫創(chuàng)作之后,藝術(shù)的發(fā)展方向該做出怎樣的調(diào)整,這些思考都可以對(duì)版畫日后的創(chuàng)作起到促進(jìn)作用。
【圖文】：

《瑪麗蓮·夢露》安迪.沃霍1967

瑪麗蓮·夢露劇照Figure3-1“MarilynMonroe”AndyWarhol1967Figure3-2“MarilynMonroe”
【學(xué)位授予單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J217

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 葉劍青;“氣息”消失之后的藝術(shù)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2007年

2 劉丹凌;蘇珊·桑塔格新感受力美學(xué)研究[D];四川大學(xué);2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

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2 黃可一;繼續(xù)探索數(shù)碼版畫[D];中央美術(shù)學(xué)院;2006年

3 于曉冬;數(shù)碼版畫探索[D];中央美術(shù)學(xué)院;2005年

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本文編號(hào)：2613482