【摘要】：當(dāng)下油畫以其自身的包容性,不斷的吸收和融合其他文化,并構(gòu)建出了新的不同的藝術(shù)形式。至此油畫繪畫語(yǔ)言進(jìn)入多元化發(fā)展,其中卡通元素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用也越來(lái)越多的體現(xiàn)在中國(guó)新一代青年藝術(shù)創(chuàng)作者的作品中�？ㄍㄔ氐娜谌雱�(chuàng)作出了卡通式的油畫風(fēng)格,開拓出了油畫領(lǐng)域中一塊新的空間,卡通化油畫作品以其特有的藝術(shù)效果受到廣大群眾的喜愛(ài),其風(fēng)格也影響了大量的繪畫創(chuàng)作者。中國(guó)卡通化油畫現(xiàn)象集中在“80后”群體之中,他們受社會(huì)環(huán)境的影響及自身內(nèi)在的需求,在藝術(shù)創(chuàng)作中融入了大量的卡通元素,并形成了獨(dú)特的個(gè)人繪畫語(yǔ)言。隨著卡通化藝術(shù)的發(fā)展,各類相關(guān)展覽和文章理論也相繼推出,對(duì)這一現(xiàn)象的評(píng)價(jià)褒貶不一�？ㄍɑ彤嫷陌l(fā)展作為一個(gè)動(dòng)態(tài)性的藝術(shù)現(xiàn)象,并且在不斷的發(fā)展之中,無(wú)法現(xiàn)在就蓋棺定論。但卡通元素以其特有的藝術(shù)形態(tài)在當(dāng)代青年藝術(shù)創(chuàng)作者的繪畫語(yǔ)言的探索中產(chǎn)生了重要影響。筆者從畫面的表現(xiàn)形式的角度去試圖分析出卡通元素在油畫創(chuàng)作中的具體表現(xiàn),并通過(guò)實(shí)踐創(chuàng)作,將卡通元素有選擇的運(yùn)用在創(chuàng)作中,希望從中探索出自身的藝術(shù)形式語(yǔ)言。
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自８５思潮之后，中國(guó)美術(shù)界呈現(xiàn)多元化發(fā)展局面，傳統(tǒng)油畫藝術(shù)與各逡逑類文化相互交融，為卡通元素融入油畫創(chuàng)作提供了機(jī)遇。至此，卡通元素逡逑在油畫創(chuàng)作中的介入在中國(guó)呈現(xiàn)了一條清晰的發(fā)展路線如（圖３－１）。逡逑曍逡逑｜碰逡逑圖３－１卡通化油畫作品逡逑２０世紀(jì)９０年代中后期在廣州地區(qū)興起一股“卡通”藝術(shù)思潮，其發(fā)逡逑起人黃一瀚提出“卡通一代”的概念，并圍繞著一批帶有明顯的卡通化元逡逑素的藝術(shù)作品推出了一系列展覽。其作品形式多樣，，包括水墨、裝置藝術(shù)、逡逑架上油畫、行為藝術(shù)等�？ㄍㄔ氐倪\(yùn)用更多的是通過(guò)挪用并置等方式呈逡逑現(xiàn)，將商業(yè)卡通形象流行文化、電子虛擬視覺(jué)效果等融入藝術(shù)創(chuàng)作中。從逡逑其代表人物江衡、黃一瀚、響叮當(dāng)?shù)茸髌分锌梢钥闯�，他們將卡通元素作逡逑為一種社會(huì)現(xiàn)象有意識(shí)的代入藝術(shù)創(chuàng)作中。從黃一瀚的水墨作品中可以看逡逑到包含麥當(dāng)勞的商業(yè)形象、日韓的潮流文化還有艷麗的視覺(jué)色彩，表現(xiàn)了逡逑消費(fèi)文化影響下的新青年。在響叮當(dāng)?shù)淖髌分锌梢钥吹酱罅康膭?dòng)畫、游戲逡逑等形象符號(hào)及強(qiáng)烈的彩光視覺(jué)效果。江衡的油畫創(chuàng)作中，大片的平面純色逡逑外觀如夸張的人物形象、大眾化的視覺(jué)符號(hào)植入等。他們的作品整

看具有非常大的相似之處，只是所表達(dá)藝ｖｊ逡逑術(shù)理念不同

本文編號(hào)：2613201