【摘要】：自文藝復(fù)興以來,油畫已經(jīng)歷了幾百年的演進(jìn)歷程。隨著時(shí)代的發(fā)展與創(chuàng)新,藝術(shù)家們已不再只是過分地強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)容,藝術(shù)語(yǔ)言的相對(duì)獨(dú)立性與特殊性漸強(qiáng)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫吸收借鑒西方各類藝術(shù)風(fēng)格并結(jié)合自身傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言,逐漸形成了一種新的藝術(shù)語(yǔ)言。這種藝術(shù)語(yǔ)言最新的變化即是一改以往繪畫局限于描繪三維立體空間內(nèi)的情狀而逐步演進(jìn)為平面化的直觀闡發(fā)。本論文首先從西方現(xiàn)代美術(shù)史的角度簡(jiǎn)述油畫平面化藝術(shù)語(yǔ)言的出現(xiàn)及發(fā)展,通過對(duì)中外畫家作品的實(shí)例分析探索油畫平面化形式并結(jié)合筆者畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)踐,探尋平面化形式語(yǔ)言的啟示和意義。希望通過本文的闡述,能夠?qū)τ彤媱?chuàng)作實(shí)踐者在平面化形式語(yǔ)言運(yùn)用方面起到一定的梳理和借鑒作用。平面化語(yǔ)言的探索不僅是形式語(yǔ)言的創(chuàng)新,更是藝術(shù)作品對(duì)畫家內(nèi)心感受的側(cè)重表達(dá)。油畫平面化語(yǔ)言的演進(jìn),是畫家在進(jìn)行創(chuàng)作中的新思路,也是油畫表現(xiàn)本身空間領(lǐng)域的一種拓展。平面化的畫面,一定程度上符合了現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)和對(duì)新鮮感的攫取,同時(shí)也使得現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作形式更加豐富多變。
【圖文】：

二構(gòu)圖平面化的主觀表現(xiàn)逡逑圖平面化的歷史演變及特征體現(xiàn)逡逑是繪畫作品中所有繪畫語(yǔ)言的組織形式，是指被描繪對(duì)象在畫面中所處的位置關(guān)系，好到更深層次的升華，也能讓觀眾更容易理解作品的內(nèi)涵。構(gòu)圖伴生于繪畫，繪畫發(fā)展的形式的蛻變過程。逡逑古典繪N!－直是將精準(zhǔn)的透視作為構(gòu)圖的依據(jù)。直到１９世紀(jì)末隨著各種現(xiàn)代藝術(shù)的逐機(jī)的運(yùn)用，構(gòu)圖形式逐漸由傳統(tǒng)的再現(xiàn)畫面向自由多元的主觀表現(xiàn)方向發(fā)展�，F(xiàn)代藝術(shù)們嘗試分削重組構(gòu)圖，弱化透視，構(gòu)圖出現(xiàn)平面化的雛形。梵高為丫探索最具表現(xiàn)力的構(gòu)閣做了全新的解構(gòu)與建構(gòu)。亨利？馬蒂斯的創(chuàng)作常常表現(xiàn)的較具裝飾性，用平涂的方式之丨：，摒允了傳統(tǒng)油閫中的透視關(guān)系而使得構(gòu)圖呈現(xiàn)平面化的特色。他認(rèn)為：“所謂構(gòu)來農(nóng)現(xiàn)其情感的外種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)”邋１２１。隨后的立體派尚處獲得．NB感，以多視角的原則來打散并重新整合形體的各面。從而進(jìn)一步發(fā)展了平面的農(nóng)現(xiàn)：ｉ：義、抽象派、波普派等藝術(shù)家們都走向平面化的構(gòu)圖形式，使繪畫藝術(shù)發(fā)展的方油畫構(gòu)圖平面化上的表現(xiàn)逡逑

邐ｒ逡逑ｎ邋Ｆ邐—逡逑閹２．邋３彼埃？蒙德里安《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》邐圖２．邋４杰克遜？波洛克《蒸衣草之霧：第一號(hào)》逡逑《圣維克多山風(fēng)景》（圖２．１）作品中保羅？塞尚將色塊、幾何圖案、粗線條安排在畫而中，用一條逡逑水ｆ？線把畫面分成＿邋等分，使畫面在視覺感受上更加遼遠(yuǎn)，，但在這里并沒有單單只是依靠這種手段。他還逡逑通過控制樹木的疏密排布以及借山體的邊緣線來打破僵局。其構(gòu)圖形式與古典傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式相比，不在逡逑追求逼真的再現(xiàn)物體，而是講宄構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)，幾何化的結(jié)構(gòu)安排，平面化的構(gòu)圖很好的拓寬了畫面的深度逡逑和廣度。巴勃羅？畢加索在構(gòu)圖形式上側(cè)重于對(duì)形體進(jìn)行組合與重構(gòu)，最終形成自由搭配的幾何平面，簡(jiǎn)逡逑潔概括，個(gè)性鮮明�！陡駹柲峥ā罚▓D２．邋２）是使用強(qiáng)力的對(duì)比和明確的負(fù)形來塑造畫面，圖案與圖案之逡逑間互相重合并形成簡(jiǎn)約的幾何形的復(fù)合圖案一一眼睛被安置在圖形之間的交點(diǎn)處，由眼睛、端柱臺(tái)的手、逡逑牛馬一？起交織湊成丫平行線和由明暗關(guān)系所組成的另三條線共同構(gòu)成了邋“井”字構(gòu)圖。而畫面右下角的三逡逑炻形則刻意緊湊從而調(diào)節(jié)了畫面的整體節(jié)奏。冷抽象代表彼埃？蒙德里安對(duì)自己的作品做過這樣的解釋．？逡逑“將矩形結(jié)合在一起……矩形就像個(gè)性形式一樣，相互影響，而由構(gòu)圖來中和�！崩纭都t黃藍(lán)構(gòu)圖》（圖逡逑２．３）作品色彩對(duì)比醒目
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J213

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 徐曉庚;徐芳;;平面化——20世紀(jì)西方繪畫圖式語(yǔ)言轉(zhuǎn)化的潛在規(guī)制[J];中國(guó)美術(shù)館;2012年11期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 韓玉;當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化的呈現(xiàn)[D];山東大學(xué);2017年

2 郄柳茵;平面的力量[D];吉林大學(xué);2015年

3 李春飛;淺析中國(guó)當(dāng)代油畫的平面化意識(shí)[D];華東師范大學(xué);2011年

4 夏武;中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化傾向研究[D];華中師范大學(xué);2006年

本文編號(hào)：2612416