【摘要】：二十世紀初中國美術(shù)界產(chǎn)生的寫實主義思潮,提倡藝術(shù)家們要深入生活、藝術(shù)要反映現(xiàn)實,使藝術(shù)家們都在追求寫實,重視寫生,賦予了中國藝術(shù)寶貴的現(xiàn)實品格。在這個筆墨當(dāng)隨時代的觀念中孕育出來的山水畫家,如李可染、陸儼少、錢松巖、關(guān)山月、石魯?shù)热硕家詷O大的熱情投身到大自然中,他們用嫻熟的傳統(tǒng)筆墨,激揚江山,縱橫大千,創(chuàng)造并拓展了對自然的時代審美感和豐富的筆墨表現(xiàn)技法。對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了不可估量的推動作用,也給我們留下了無數(shù)精彩的作品,其中就包括他們的寫生畫作。出自蜀中的山水畫大家馮建吳先生在外出寫生過程中,不僅使他在筆墨技法和風(fēng)格特征上都有突破和創(chuàng)新,還在一定程度上推進中國山水畫的發(fā)展。馮建吳對寫生有著很深的傳統(tǒng)精髓的理解和創(chuàng)新的見解,大膽嘗試,勇于創(chuàng)新,最終創(chuàng)造了屬于自己獨特的山水畫樣式,對當(dāng)前的山水畫創(chuàng)作有很大的意義�？v觀馮建吳先生一生的藝術(shù)發(fā)展歷程,寫生對于他的整個繪畫風(fēng)格體系的形成起到了不可替代的作用。他的藝術(shù)創(chuàng)作之路是從傳統(tǒng)而來,由傳統(tǒng)而出,在其深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新,形成具有個人鮮明特征的藝術(shù)風(fēng)格。本論文將以馮建吳山水畫寫生實踐為重要線索,以馮建吳山水畫寫生作品為主要內(nèi)容,以寫生與創(chuàng)作之間關(guān)系為核心進行分析。首先從馮建吳的山水畫寫生歷程、寫生方法著手,梳理其寫生過程中的背景與其山水畫寫生之間的關(guān)系,同時對馮建吳從對景寫生到對景創(chuàng)作的發(fā)展過程和其自身總結(jié)的經(jīng)驗進行研究。第二部分主要結(jié)合馮建吳的山水畫寫生作品,對其山水畫寫生特征中的題材選取、圖示形態(tài)、筆墨運用這三個方面進行詳細的分析闡述。第三部分把馮建吳山水畫寫生與同時期山水畫家的寫生作橫向比較,突出馮建吳個人的山水畫寫生特點。第四部分主要以《峨眉天下秀》和《神女應(yīng)無恙,當(dāng)今世界殊》兩幅作品為例,研究馮建吳在其寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系,作為對他藝術(shù)思想,藝術(shù)成就的成功范例進行研究,將馮建吳寫生實踐后的成果與藝術(shù)價值得以全面的展現(xiàn),同時也是對當(dāng)前山水畫創(chuàng)作和后生的藝術(shù)探索提供深刻的啟迪。最后在結(jié)論部分總結(jié)出馮建吳山水畫寫生對其自身山水畫風(fēng)格的形成起到的重要作用,以及馮建吳在當(dāng)今山水畫壇上的地位及價值。本文通過對馮建吳山水畫寫生的研究,深刻挖掘馮建吳山水畫藝術(shù)語言的形成與其山水畫寫生之間的緊密關(guān)系。研究其山水畫寫生對于當(dāng)代山水畫寫生的研究提供了可參考的學(xué)術(shù)價值。更是讓我們從對自然的認識、寫生的方法、寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系還有其表現(xiàn)技法等方面有更深刻的反思和進一步的探索。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前4條

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本文編號：2611061