【摘要】：亨利·馬蒂斯是野獸派的代表人物,也是20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。他早年受到印象主義、黑人雕刻和東方藝術(shù)思潮的影響,使得他的作品構(gòu)成極其簡(jiǎn)練,并且具有強(qiáng)烈的裝飾性意味。他畢生追求一種純粹的、寧?kù)o的、和諧的藝術(shù)表達(dá)形式,比起誠(chéng)實(shí)地描繪自然,他更注重感覺(jué)的表達(dá),強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)物體的內(nèi)在真實(shí)性,這種“真實(shí)”是他從知覺(jué)出發(fā),去觀察、再現(xiàn)物體的方式。并且為了求得畫(huà)面的和諧,他將畫(huà)面造型和色彩表現(xiàn)形式簡(jiǎn)化,使得畫(huà)面的構(gòu)成形式更為純粹,畫(huà)面元素的呈現(xiàn)更具有表現(xiàn)力。本文從馬蒂斯的繪畫(huà)藝術(shù)形式及理念出發(fā),通過(guò)對(duì)馬蒂斯繪畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)圖形式、色彩感覺(jué)的表達(dá)、線條的運(yùn)用以及畫(huà)面的趣味性表達(dá)等四個(gè)方面的研究,來(lái)論證馬蒂斯繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式對(duì)我的創(chuàng)作實(shí)踐的啟示。馬蒂斯繪畫(huà)理念忠于自己內(nèi)心感受的表達(dá)對(duì)我的藝術(shù)觀察與藝術(shù)創(chuàng)作思維產(chǎn)生了重要的影響。本文最后著重分析了我創(chuàng)作中的畫(huà)面構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)、造型方式等受到馬蒂斯繪畫(huà)表達(dá)的影響所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面表現(xiàn)。
【圖文】：

品本身應(yīng)當(dāng)含有自己的全部的意義，使得觀。１８９２年，馬蒂斯考入美術(shù)學(xué)院并跟隨古斯８９８）學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在１８９３—１９００年期間，他馬蒂斯的作品中，我們還可以看到原始主義１９０５年，藝術(shù)家莫利斯？德？弗拉芒克（Ｍａｕ黎郊外的阿讓特伊的咖啡館為三個(gè)非洲雕刻始的藝術(shù)是一種“本能的藝術(shù)”。他從咖啡店展示給馬蒂斯和安德烈？德蘭（ＡｎｄｒＳ邋Ｄｅｒａｉｎ，工藝品表示驚嘆，并且在研究這樣的非洲雕去理想化的美而重表現(xiàn)象征性意義，從中體強(qiáng)調(diào)所描繪對(duì)象的內(nèi)在特征。同時(shí)攝影術(shù)的的繪畫(huà)與記述性繪畫(huà)的區(qū)別，Ｅ．Ｈ．貢布里影術(shù)出現(xiàn)以后，藝術(shù)家就受到越來(lái)越大的壓領(lǐng)域�！ǘR蒂斯為了求得內(nèi)在的和諧，式的表達(dá)更為純粹更加真實(shí)。逡逑

浮世繪版畫(huà)和中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)式構(gòu)圖表現(xiàn)形式的啟示，開(kāi)始使用大色塊平涂加逡逑線條勾勒這樣扁平化的畫(huà)面表現(xiàn)處理方式，使畫(huà)面更加具有裝飾性意味。在他的逡逑作品《紅色的和諧》（圖２）中，我們可以看到他徹底忽視畫(huà)面透視關(guān)系，不追逡逑求外在的統(tǒng)一，用飽滿的色彩與線條呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的和諧的形式。畫(huà)面整個(gè)以逡逑紅色為主，墻面與桌布上的花紋相一致，人物與背景上的花紋同樣用藍(lán)色的線條逡逑去勾勒，使得人物與背景和諧統(tǒng)一，窗外景色和屋內(nèi)桌面上的物品色彩相呼應(yīng)，逡逑而窗外的藍(lán)綠色同墻面與桌布的紅色又形成鮮明的對(duì)比，使得整個(gè)畫(huà)面富有節(jié)奏逡逑感，給人以專注、寧?kù)o的感受。正如普維？德？夏凡所說(shuō)的．？“繪畫(huà)引起我們內(nèi)心的逡逑專注和平靜，它應(yīng)當(dāng)起緩和作用。”和諧的構(gòu)圖就具備著這樣的作用。逡逑咤義賢跡�，亨利？马蒂斯，红色的和谐，１９０８妮彫矟�(jì)嬗突保福埃擔(dān)兀玻玻崩迕�，辶x隙礪匏故ケ說(shuō)帽ぐ６姿裁朗豕蒎義下淼偎乖凇痘冶始恰防錈嫘吹潰汗雇肌饈且恢忠宰笆蔚男問(wèn)槳鴉蟻脲義弦美幢硐腫約旱母芯醯母髦忠丶右耘帕械囊?guī)。哉洯h(huán)，

本文編號(hào)：2604089