【摘要】：空間作為當(dāng)代的藝術(shù)主題,越來越多的引起了大家的關(guān)注與探討。繪畫中空間的表達,大概有以下幾個類型:首先是關(guān)注繪畫語言空間中的透視、寬度、高度、厚度、深度等;再有關(guān)注社會歷史文化、個人生活情感表達為主的感性空間;最后則是對于繪畫自身的再認識、再思考的精神空間。繪畫自身的空間,以透視、明暗、色彩、形狀、大小等繪畫語言,在以畫布、畫紙等較為平面的二維空間上,創(chuàng)造出具有幾何感、縱深感的三維空間,并且以此作為繪畫的基本表達方式。而第二種的感性空間,多表達藝術(shù)家生活的社會時代背景、人文情懷、以及藝術(shù)家自身的生活情感為主,通過繪畫表達自己的內(nèi)心。最后一種更多的是對于繪畫的思考,是藝術(shù)家對于藝術(shù)的再認識、再探索,從而形成藝術(shù)家獨特的精神空間。對蘇新平的藝術(shù)作品進行研究后發(fā)現(xiàn),他的藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋了社會空間、精神空間兩個維度。他最初的藝術(shù)創(chuàng)作多呈現(xiàn)地域性的藝術(shù)特色,主要以草原、蒙古包為背景,以生活其中的牧民、羊、馬、牛作為主體,作品給人空寂、悲傷、冷漠、堅定、熱情、淳樸、厚實的感覺。而在之后的藝術(shù)創(chuàng)作中,作品多以城市空間作為背景,以生活其中的男女作為主人公,把當(dāng)下的社會文化作為題材,描述社會變革中文化對人們物質(zhì)生活、精神生活的改變,通過藝術(shù)家獨特的視角對社會文化、政治、經(jīng)濟、權(quán)力進行闡釋。而現(xiàn)下的藝術(shù)創(chuàng)作更多的對于藝術(shù)本身的思考,較少關(guān)注之前的社會文化、地域題材。通過對于藝術(shù)語言的再解讀,尋找其自身的藝術(shù)本質(zhì),使其精神與藝術(shù)進行空間上的聯(lián)系。就此筆者將通過對蘇新平藝術(shù)作品的觀察研究,分析他如何運用空間這個當(dāng)代主題進行藝術(shù)創(chuàng)作。
【圖文】：

圖1《留念》

化進行了對比，，在草原的主題中反思著都和曠闊的風(fēng)景面貌雖然表面還是在述說著國社會改革中所面臨的變化。蘇新平已經(jīng)個國家的命運。作品中躺著的男人代表著家未來的走向。圖 2 《躺著的男人與遠去的白馬》
【學(xué)位授予單位】：深圳大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J205

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

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本文編號：2603933